дизайнер в типографии что делает
Дизайнер в типографии что делает
В индустрии полиграфического дизайна графические дизайнеры занимаются созданием журнальных макетов, книжных обложек, каталогов, поздравительных открыток, текстильных принтов и многого другого. Всего не перечесть!
Данная статья станет вашим путеводителем по увлекательной профессии полиграфического дизайнера.
Знание от-и-до таких программ, как Adobe InDesign и QuarkXPress частенько является обязательным требованием при устройстве на работу.
Это, пожалуй, самый важный вопрос. Во-первых, дизайнеру нужно знать, создает ли он контент по предоставленному шаблону или же по своему собственному проекту. Например, дизайнер проектирует журнал; и если в итоге окажется так, что наверстали неправильные поля или же напутали с ориентацией, то уйдет очень много времени и денег на исправление ошибок.
В-третьих, как мы уже упоминали, не имея необходимой информации о продукте или документе перед началом проекта, можно потерять много времени и средств на исправление ошибок. Зачастую мудрым решением будет запросить сразу печатное подтверждение еще до того, как продукт отправят на производство.
Интервью с дизайнером типографии
Михаил Калинин представляет творческий блок в типографии. Скромный, интеллигентный, доброжелательный, он олицетворяет самые прогрессивные начинания современного отечественного бизнеса по одной простой причине: клиенты и типография находятся в Москве, а дизайнер. правильно, в Ташкенте!
В чем заключается работа дизайнера в типографии?
Работаешь напрямую с клиентом?
Задание формирует менеджер, поэтому непосредственно с клиентом я общаюсь редко — только в ситуациях, когда заказчик во что бы то ни стало хочет объяснить лично мне некоторые моменты, или поработать вместе в режиме реального времени для достижения нужного результата.
Ты живешь и работаешь в Ташкенте, сложно ли оставаться продуктивным, работая удаленно от производства?
Обычно, когда человек выбирает между фрилансом и работой в офисе, он исходит из личного чувства комфорта. У меня нетипичный случай, потому что удаленная работа — не мой выбор, так сложились обстоятельства. Моя семья живет здесь, в Ташкенте. Круглый год сидеть в московском офисе без семьи мне не по душе. Поэтому большую часть года я работаю удаленно, а во время серьезного аврала прилетаю в Москву. Я всего год работаю в таком режиме, но уже понял: если есть внутренние установки — духовные, профессиональные, схема работы не так уж важна. Все зависит от тебя и от твоих отношений с командой, в которой работаешь.
Расскажи об особенностях работы дизайнера в небольшой типографии.
Что сложнее всего дается в работе?
Сложнее всего даются как раз отношения внутри команды. Наибольший успех производства — это человеческий фактор, самый большой минус — опять же человеческий фактор.Часто из-за элементарного непонимания, испорченного телефона и невнимательности наносится серьезный урон работе. Я считаю, что в типографии можно многое оптимизировать просто дружескими и доверительными отношениями. Хорошее настроение участника производственного коллектива — это 50 процентов успешной работы. Есть и другие сложности, конечно, чисто технические, они связаны с тем, что я работаю удаленно. Порой отключают свет или интернет вылетает, у нас тут в Средней Азии так. Как на зло, все это случается в цейтнот, и я начинаю нервничать, что подвожу других. Потом, конечно, все разруливается, оказывается, что ничего страшного не произошло.
Где тебе больше нравится жить — в Москве или Ташкенте?
Дизайн полиграфии: что это и как работает дизайнер?
Один из этапов подготовки рекламной, информационной и имиджевой печатной продукции — дизайн полиграфии. С его помощью можно привлечь внимание целевой аудитории, продать товар, выделить продукт на фоне других.
И наоборот. Неудачный полиграфический дизайн перечеркнет все старания копирайтеров, писателей, журналистов. Если оформление издания или рекламной продукции сделано небрежно, никто ее читать не будет. А значит — бюджет слит.
Много букв + дизайн из 2000-х — неудачное решение для визитки
Кто такой дизайнер полиграфии?
Это специалист, который работает в типографии или полиграфическом центре. Он может быть фрилансером — принимать заказы онлайн. Его услуги нужны, если клиент не имеет своего (готового) макета и обращается за разработкой печатных материалов с нуля.
Если исходник есть, дизайнер корректирует его, приводит в соответствие техническим требованиям типографии. Он может разработать фирменный стиль компании, сделать логотип.
Профи разбирается в бизнесе и продукте, для которого создает дизайн полиграфии
Стоимость работы дизайнера зависит от вида полиграфии и дополнительных услуг (например, коррекции изображений).
Этапы разработки дизайна полиграфии
Если речь о работе с нуля, то процесс включает:
Хороший дизайнер использует современные шрифты
Технические требования к макетам
Их запрашивают перед разработкой дизайна полиграфии. Все зависит от способа печати (офсет, цифра и пр.), вида продукции, формата бумаги. Качество изображения определяется количеством точек на дюйм. Стандарт для офсетной печати — 300 dpi. Для широкоформатной продукции разрешение может быть меньшим — от 90 до 120 dpi.
Средний размер припуска под обрезку — от 2 до 4 мм с каждой стороны. Обязательно ставьте метки, чтобы был виден край, по которому будет работать обрезчик.
Типографские требования к макету визитки
Чтобы оттенки получились сочными и красивыми, выбирайте цветовую модель CMYK. Если полиграфический дизайн предполагает большие участки черного цвета, придется «заморочиться» с параметрами: применяют композитные цвета, чтобы черный в итоге не получился темно-серым. Для этого выставляют свойство Overprint, оно позволит избежать проплешин между черными буквами и фоном.
Визуальные эффекты шрифта (градиенты, прозрачности) надо перевести в растровые изображения модели CMYK. Формат файла с макетом — TIFF, хотя некоторые типографии принимают PDF-файлы.
Программы для дизайна и верстки
Дизайнеры полиграфии используют:
Могут понадобиться и другие продукты программного комплекса Corel: Photo Paint, Power Trace, Painter.
Большинство программ платные, имеют демоверсии. В сети есть бесплатные аналоги с урезанным функционалом. Их вполне хватит для разовой или несложной работы.
Градиентная картинка в бесплатном сервисе Inkscape
Как сэкономить на дизайне полиграфии?
Компании стоит заказать разработку корпоративного стиля у профессионального дизайнера. Она может включать создание логотипа, шрифтов, брендирование конвертов, упаковки, этикеток, магнитов, вывесок, наклеек на авто.
Эту услугу вы заказываете и оплачиваете один раз. А на будущее уже имеете заготовки для печати разных видов полиграфии. Останется лишь внести минимальные изменения в дизайн, а это намного дешевле, чем делать все с нуля.
Фирменный стиль включает даже внешний вид канцтоваров
Еще совет: иногда типографии устраивают акции или предлагают на постоянной основе печать рекламной полиграфии, в стоимость которой включены услуги дизайнера.
И последнее: для разработки макетов можно привлечь фрилансера. Часто специалисты из сети более гибки в расценках, чем штатные сотрудники типографий.
Мы часто пишем о том, как самостоятельно сделать дизайн и даже распечатать некоторые популярные виды полиграфии: визитки, листовки, конверты, календари. Воспользуйтесь этими советами, чтобы сэкономить.
О том, как делают дизайн рекламного флаера в «Фотошопе», смотрите на этом видео:
Зачем типографии нужен дизайнер
Дизайнер — едва ли не самая важная и уважаемая фигура в коллективе типографии. После директора, разумеется. Типографский дизайнер выполняет три важные задачи: предпечатная подготовка файлов, верстка и собственно дизайн. Он прекрасно разбирается в векторных и растровых графических редакторах, понимает принципы трехмерного моделирования и как рыба в воде чувствует себя в программах верстки. Все файлы, которые клиенты приносят в типографию, обязательно проходят через его руки.
Давайте посмотрим, что конкретно делает дизайнер с клиентскими файлами.
Подготовка файлов к печати
Любая типография имеет собственные требования к файлам для печати. Мы называем их «Технические требования и правила подготовки макетов». Там всё: в каком формате можно сдавать файлы, какого разрешения должны быть фотографии, как перевести шрифты в кривые, как готовить макеты для буклетов, многостраничных изданий и листовок, размеры визиток и так далее. Много полезной информации для того, чтобы на выходе получился идеальный продукт.
Если клиент выполняет все требования, и приносит идеальный файл, дизайнер просто просматривает его, восторгается, умиляется, плачет от счастья, пляшет особый дизайнерский танец радости и отдает файл на печать. Но такие моменты случаются очень редко, практически никогда. Как правило, в файле чего-то да не хватает. Не указаны вылеты, не та цветовая модель или вообще сам файл не того формата. Среди дизайнеров пользуются популярностью рассказы о том, как клиент принес дизайн визиток в Ворде или, например, уличного указателя в Экселе. Фотография визитки, вставленная в вордовский файл — классика таких рассказов. К сожалению, все эти рассказы — чистая правда.
Подготовка к печати и состоит в исправлении всех огрехов в исходном файле. Работа абсолютно не творческая, рутинная, но необходимая, и занимающая львиную долю рабочего времени дизайнера. Порой приходится полностью перерабатывать макет, подгоняя его под наши стандарты, заново переверстывать клиентские файлы.
Верстка
Верстка тоже один из основных навыков типографского дизайнера. Ибо чаще всего тексты для каталогов или многостраничных буклетов, да и сам дизайн буклета или листовки клиент приносит в формате самой популярной текстовой программы — в Word-е. Да и дизайн в нем же. Тогда наш дизайнер берет в руки мышь и клавиатуру, открывает ИнДизайн и верстает буклет или листовку с нуля по всем правилам.
И даже если принесенный макет вроде бы соответствует требованиям, всё равно надо проверить его в программе верстки. Как показывает практика, что-то да оказывается неучтенным. Чаще всего — шрифты. Они или не внедрены в файл, или не переведены в кривые. Или что-то не так с цветом. Или качество иллюстраций не соответствует. Да много мелочей, которые не учитываются при верстке макетов. Всё это настоящий дизайнер-полиграфист должен уметь находить и грамотно исправлять.
Дизайн
Естественно, типографский дизайнер должен быть дизайнером в самом прямом смысле этого слова, уметь создавать приятные глазу и полезные клиенту вещи. От визитки до многостраничного буклета, от простого баннера «мы открылись» до красочного постера — всё это создается руками наших мастеров-дизайнеров.
Например, наш дизайнер может нарисовать иллюстрации для вашего каталога или постера, обработать и отретушировать фотографии, сделать макет открытки на день свадьбы и отрисовать отсканированную принципиальную электрическую схему пылесоса «Радуга-5». Может даже придумать вам логотип и разработать фирменный стиль, создать дизайн всей необходимой полиграфии, вывесок, плакатов и прочих рекламных материалов.
Сколько стоит дизайнер?
Процвет предоставляет услуги дизайнера за дополнительные деньги — любой труд должен быть оплачен. Сколько стоит работа дизайнера Процвета, можно посмотреть здесь. Так что если у вас нет знакомого дизайнера, но очень надо — мы рядом, и всегда готовы прийти на помощь. Особенно в таком важном деле.
Тонкости дизайна полиграфии: как не потерять клиента из-за глупой ошибки
Полиграфическая продукция – это одновременно реклама, айдентика и информация для потенциальных клиентов. Дизайн полиграфии необходимо продумывать от и до. Если при создании макета допустить ошибки, печатные материалы будут производить отталкивающее впечатление.
То, что хорошо смотрелось на экране, в реальности иногда оказывается несуразным, блёклым или имеет странные дефекты. Происходит это в тех случаях, когда при разработке дизайна полиграфии не были учтены особенности технологий печати, отделки и брошюровки. Мы расскажем, как не допустить подобных ошибок при работе в типографии.
Ошибка дизайнеров №1. Неправильно рассчитанный масштаб
Если в графическом редакторе задать листу А4 масштаб 100% и приложить к экрану реальный лист, то вы увидите, что их контуры не совпадают. При печати в типографии это работает так же: на бумаге размер текста и элементов дизайна будет отличаться от того, что вы видели на экране. С опытом вы научитесь соотносить электронный макет с реальным размером, но в начале карьеры подобные трудности при работе с полиграфической продукцией будут возникать часто.
Если вы начинающий дизайнер и пока не набили руку, рекомендуем проверять масштаб макета. Самый простой способ – печать на принтере (можно выбрать чёрно-белый режим). После такой проверки вы будете точно знать, что текст на визитке можно прочесть, а элементы дизайна на листовке не слишком мелкие.
Ошибка дизайнеров №2. Незнание свойств печатных красок
Дизайнер должен хорошо понимать, какие краски нужны для правильной передачи изображения на бумаге. В типографиях используются два типа красок:
Если вам надо напечатать красный текст, вы можете сделать это триадными красками или одним цветом Pantone. В чём подвох? Триадные краски имеют ограниченный цветовой охват, поэтому некоторые цвета с их помощью получить нельзя. Например, ярко-бирюзовый при печати становится грязно-зелёным.
Не забывайте и о том, что триадные краски – полупрозрачные. Это значит, что цвет изображения может сильно меняться в зависимости от цвета бумаги. Если вы хотите сделать ярко-красный дизайн на крафтовой бумаге, нужно использовать Pantone.
Но если вам необходимо напечатать полиграфический материал, в дизайне которого используется более 4 цветов, практичнее использовать триадные краски. Они позволяют получить тысячи оттенков, а стоят намного дешевле, чем Pantone. Триадные краски используются для печати фотографий, иллюстраций и других сложных изображений.
Ошибка дизайнеров №3. Неправильно подобранная бумага
Свойства бумаги – ещё один параметр, который нужно учитывать, когда вы разрабатываете дизайн полиграфии. Бумага имеет следующие характеристики:
Для красочных полиграфических изделий выбирайте мелованную бумагу – она плотнее, прочнее и имеет низкую прозрачность. Перед печатью в большинстве типографий проводят цветопробу. Эта процедура помогает определить, подходит ли выбранная бумага для заданной цели.
Даже самый грамотный дизайн может быть испорчен мятой желтой бумагой
Погрешности при печати в типографии
Разрабатывая дизайн полиграфической продукции, необходимо помнить, что резка, складывание и склеивание бумаги в типографии не всегда отличаются 100% точностью. Фактическая линия сгиба листа может отходить на 1-2 мм по сравнению с тем, где она была в макете. Чтобы погрешность не повлияла на результат, нужно:
Креативные находки дизайнеров потеряют вид, стоит линии реза сдвинуться хотя бы на миллиметр
Полиграфический дизайн без ошибок: возможно ли?
Умение работать с полиграфией и не допускать технические ошибки приходит с опытом. Но даже на первых порах работы в типографии можно научиться правильно располагать элементы на макете и учитывать возможные погрешности печати. Овладеть дизайнерским мастерством вы сможете на наших курсах:
Все курсы ведут практикующие дизайнеры. Они помогут вам научиться избегать ошибок и создавать полиграфический дизайн с нуля до вывода макета на печать. Вы создадите собственные проекты, которые сможете показать будущим заказчикам, и сформируете хорошее портфолио — это поможет вам быстрее и легче устроиться на работу после окончания учебы.