Грот в царском селе для чего
Грот (Утренняя зала)
Павильон Грот был сооружен при Елизавете Петровне в 1755–1756 годах по проекту обер-архитектора Бартоломео Растрелли. Строительство и оформление интерьеров выполнил надворный советник Иван Росси. Грот стал первым павильоном, построенным на берегу Большого пруда.
Во времена Елизаветы стало модно украшать залы раковинами и туфом и такая комната была в Большом дворце, но из-за сырости ее пришлось уничтожить. И тогда был построен павильон Грот, окруженный с трех сторон водой, внутри похожий на пещеру, покрытую раковинами и морскими камушками.
Существует предание, что на убранство Грота ушло 210 тысяч крупных раковин и почти 300 кг мелких ракушек. Был ли павильон украшен раковинами, вопрос спорный. Если идея Растрелли и была исполнена, то просуществовала она недолго, поскольку известно, что вскоре внутреннее помещение павильона было оформлено лепкой в классическом барочном стиле.
Фасады были также выполнены в стиле барокко, в их оформлении использовали сложно сгруппированные колонны, разорванные фронтоны и рельефные стены. Настоящим украшением стал восьмигранный купол, над которым во времена Растрелли возносился деревянный резной фонтан, из которого «струилась вода», также вырезанная из дерева.
Все оформление Грота было посвящено прославлению водной стихии: круглые окна обрамляли пышные композиции с изображением голов Нептуна, раковин и дельфинов, амуров с сосудами, из которых лилась вода. Разметавшиеся волосы и бороды Нептуна говорят о встречном ветре и стремительности движения владыки морей. Капители колонн и пилястр состоят из сплетенных хвостами маленьких дельфинов и масок Нептуна.
В 1780-х годах при Екатерине II, когда в искусстве стали преобладать иные идеалы и вкусы, павильон был перестроен архитектором Антонио Ринальди. Не стало убранства из раковин, убрали балюстрады со статуями и пристань с будкой, изменилось и назначение Грота.
Павильон стали называть Утренним залом, поскольку Екатерина II проводила здесь утренние часы, читая и занимаясь делами. Теплыми вечерами она также любила проводить время в Гроте, слушая военные марши, доносившиеся из Зала на острову.
В 1780-х годах в павильоне были установлены ажурные кованые решетки на дверях и окнах, напоминавшие тончайшее кружево.
В павильоне разместили коллекцию античного искусства: скульптуры, вазы и слепки, среди которых была и знаменитая статуя Вольтера, выполненная скульптором Жаном Гудоном, изображающая великого мыслителя сидящим в кресле. Екатерина II писала, что «с тех пор, как там стоит Вольтер, смотреть Утреннюю залу ходят караванами». Павильон часто называли залой «антиков».
Французский философ Вольтер был другом Екатерины II и его скульптура простояла в павильоне до 1791 года. Но после того, как в Париже начались революционные волнения, участники которых считали Вольтера своим идейным вдохновителем, Екатерина II была сильно разгневана и скульптура философа была вывезена из Царского села. В 1831 году А.С. Пушкин, работавший с архивами над историей Петра Первого, обнаружил ее зажатой среди книжных полок в одной из комнат Петербургского Старого Эрмитажа.
Во время Великой Отечественной войны здание пострадало не сильно. Вместе с тем, при освобождении города Пушкина саперы обнаружили внутри Грота часовой механизм подрыва, соединенный с двумя 250-килограммовыми бомбами. Провода также вели к заминированному Зубовскому флигелю, Камероновой галерее и Екатерининскому дворцу. Саперам удалось вовремя перерезать провода и уничтожить подрывников.
Павильон Грот — это одно из самых оригинальных сооружений Екатерининского парка, в настоящее время в нем организуются временные выставки.
Грот в царском селе для чего
Гроты, украшенные внутри раковинами и туфом, в XVIII веке были почти обязательной принадлежностью больших регулярных садов.
Проект постройки Грота на берегу царскосельского Большого пруда разработал архитектор Ф. Растрелли. Работы по возведению здания проводились в 1755–1756 годах, при императрице Елизавете Петровне, внутренняя отделка была выполнена уже при Екатерине II в 1770-х годах.
Построение интерьера— скругленные углы, ниши для статуй, большие полуциркульные экседры, образующие выступы на торцевых фасадах, — характерны для архитектуры барокко. Барочной пышностью и богатством отличаются и сами фасады, декорированные сложно сгруппированными колоннами, поддерживающими разорванные фронтоны. Здание увенчивал пирамидальный фонтан со «стекающими» по граням купола струями; круглые окна обрамляли пышные композиции, состоявшие из фигур путти, дельфинов, морских растений и раковин. Все эти украшения, исполненные в середине XVIII века из дерева охтинскими резчиками, сохранились и находятся в фондах музея-заповедника «Царское Село». Маски Нептуна в замках окон, капители с дельфинами вместо волют, фигурки тритонов подчеркивают связь павильона с водной стихией. Задуманная Растрелли отделка интерьеров Грота морскими раковинами и пористым туфом если и была исполнена, то просуществовала недолго.
В 1771 году новый проект внутренней отделки павильона разработал архитектор А. Ринальди (1709–1794). Легкий, изысканный по рисунку декор стен, исполненный по его чертежам, сохранился до наших дней. В 1782 году в окнах и дверях Грота установили ажурные решетки из кованого железа, украшенные позолоченным орнаментом из листовой меди.
После окончания отделки, в 1780-х годах, павильон стали называть Утренним залом. Тогда в нем разместили изделия из цветного камня и скульптурную коллекцию Екатерины II, античная часть которой вошла в собрание скульптуры Императорского Эрмитажа, куда попала и находившаяся здесь же статуя «Вольтера в креслах» работы Ж.-А. Гудона.
Расположенная перед Гротом пристань перестраивалась в 1830 и 1872 годах. В годы Великой Отечественной войны она была почти полностью разрушена и в 1971–1972 годах отстроена по новому проекту в граните.
В настоящее время павильон используется для размещения временных выставок.
Павильон «Грот»
Как добраться:
История строительства павильона «Грот»
Грот был обязательным украшением парков Западной Европы 18 века и говорил о хорошем вкусе владельца. Его назначение было не только давать прохладу, но и приводить в восторг и изумлять посетителей. На убранство грота ушло 210 крупных «наиредчайших раковин и до 17,5 пуда мелких. Оформлением занималсяФ. Б. Растрелли. Грот был обязательным украшением парков Западной Европы 18 века и говорил о хорошем вкусе владельца. Его назначение было не только давать прохладу, но и приводить в восторг и изумлять посетителей.
Сроительство началось в 1755 году по указу императрицы Елизаветы Петровны. Грот являлся связующим звеном между пейзажной и регулярной частью парка и оживлял пустынную панораму берегов. Только одна сторона здания выходила на сушу, а остальные три омывались водой. В это время также была мода оформлять комнаты во дворце или павильоны в парках раковинами и туфом (горная порода, образовавшаяся из вулканического пепла, с окаменелостями ракушек и улиток). Новомодная комната появилась и в Царскосельском дворце, но из-за сырости раковины сняли и украсили ими новый павильон, превратив его в Грот. Императрица «вышедши из Грота, могла сесть в лодку и отправиться по Большому пруду на бекасиную охоту».
Перестройка павильона «Грот» в 18 веке
В 1770–1771 годах Екатерина II приказала сломать при Гроте пристань с будкой и исправить штукатурные украшения по своему вкусу. Несколько лет спустя и от убранства из раковин и туфа также пришлось отказаться, так как от сырости раковины сами отпадали или их тайком отдирали посетители. Стены были отделаны лепной работой и покрашены в два тона. Отделка была простая, но производила приятное впечатление благодаря пропорциям и выдержанным рисункам лепки. Она выглядит более выгодно, чем позолота и многочисленные раковины, так нравившиеся императрице Елизавете.
Переименование павильона «Грот»
При Екатерине II Грот стал называться «Утренней залой» и был приспособлен императрицей под коллекцию скульптур. Особенно привлекала внимание выполненная из белого мрамора статуя Вольтера в натуральную величину, сидящего в кресле в халате и колпаке. Как писала сама императрица: «…С тех пор как там стоит Вольтер, смотреть утреннюю залу ходят караванами». Однако в 1791 году после народных волнений во Франции, участники которых называли Вольтера своим вдохновителем, императрица разгневалась и приказала статую убрать.
Спустя 40 лет Александр Сергеевич Пушкин, работая над историей Петра I, изучал материалы в одной из закрытых комнат старого Эрмитажа и меж книжных полок случайно наткнулся на статую ««в изгнании». Она ему так понравилась, что он сделал ее рисунок в своем блокноте. С тех пор прошло еще полвека с небольшим, и изваяние французского писателя увидело свет — оно было выставлено в главном музее Петербурга. Название «Утренняя зала» появилось оттого, что императрица в жаркие летние дни, вставая рано утром, иногда предпочитала заниматься делами или чтением в прохладном Гроте, среди каменных изваяний, которые еще больше усиливали прохладу.
На это время вход в сад посторонним людям был запрещен. Затем сюда же в эти дни приглашались гости для общего чаепития со сладостями, а иногда и с музыкой. Вечерами Екатерина II здесь ужинала под военную музыку. Со временем внешний вид здания сильно изменился, появились новые скульптуры. При императоре Павле, винившем мать в смерти отца и разрушавшем ее летнюю резиденцию, часть скульптур была вывезена. Позднее архитектор А. Ф. Видов построил перед Гротом пристань и насыпал берег. Здесь в Крещение в присутствии высочайших особ происходил молебен и водоосвящение.
Павильон Грот в Царском селе
Парковый павильон Грот в Царском селе расположен на северном берегу Большого пруда. В его сооружении участвовали знаменитые архитекторы Растрелли и Ринальди, заказала Елизавета Петровна, а использовала Екатерина Великая.
Задуманный дочерью Петра как лодочная пристань, Грот в Царском селе стал местом государственных и литературных занятий ее невестки. Согласно веяниям моды и вкусам императриц изменялся интерьер внутри, причем кардинально.
Расположен павильон Грот в Царском селе в 300 метрах к юго-востоку от Екатерининского дворца, названного в честь их же родственницы, жены Петра Великого и матери Елизаветы Петровны. Фото с высоты точно ориентировано по сторонам света, на нем Грот и пруд на первом плане, дворец в некотором отдалении.
Среди ближайших достопримечательностей – Камеронова галерея как продолжение дворца и Нижняя ванна, куда мы вскоре отправимся. Объект предыдущего похода – Эрмитаж в Царском селе в кадр не вошел, он левее. Вся территория, на которой названные объекты располагаются, занята Екатерининским парком, а именно его регулярной частью.
Грот в Царском селе — вблизи и внутри
Трехчастный павильон Грот в Царском селе, с куполом в средней части, возводили несколько архитекторов при руководстве Растрелли. Здание оформлено многочисленными колоннами и пилястрами коринфского ордера, объединенные в несколько групп. Колонны, в отличии от пилястр, имеют периодические полосы голубого цвета
Вся цветовая гамма расцветки павильона исчерпывается белым и голубым, причем самого нежного оттенка. Умело подобранное соотношение архитектурных элементов, геометрических форм и их окраски избавляет восприятие Грота от ощущения монотонности. Выставленные вдоль фасада деревца в контейнерах дополнительно оживляют облик здания.
Первоначально Грот в Царском селе по указанию Елизаветы Петровны был оборудован пристанью для лодок, используемых императрицей при охоте на бекасов. Сменившая ее на престоле Екатерина Вторая повелела пристань убрать, она использовала павильон как место уединенных занятий, преимущественно по утрам. Даже наименование Грот на время было забыто, замененное на Утренний зал.
Красочная арка выхода к пруду обильно украшена лепниной, застекленный проем украшен ажурной решеткой. Оживленной публики, которую застиг перед фасадом павильона наш фотограф, в те времена при утренних занятиях Екатерины, естественно, не было. Существовал запрет кому-либо посещать Грот в Царском селе без вызова императрицей. Ей нравилось уединение в прохладном Утреннем зале, прогулки возле водоема и созерцание природных красот.
Убранство первичное и нынешнее
Осуществленное Растрелли украшение внутри павильона с использованием множества раковин разного размера просуществовало недолго. Уже на первом десятке лет царствования Екатерина приказала изменить интерьер на классический, который и наблюдают нынешние посетители. Автором новой отделки был Ринальди, автор строгого и внушительного Мраморного дворца в центре Санкт-Петербурге, где сейчас филиал Русского музея.
Для украшения интерьера в Грот в Царском селе были собраны выдающиеся скульптурные работы и изделия камнерезов. На самом видном месте стояла копия известной статуи сидящего в кресле Вольтера, выполненной Жаном Гудоном. Однако в период французской революции, символом которой был мыслитель, скульптура по повелению Екатерины была удалена. Позже на том же месте водружена сама императрица в виде бронзового изваяния, копии с работы Рашетта.
Упомянутая статуя до наших дней не уцелела, при оккупации города Пушкина ее зарыли в землю для сохранения. Немцы ее обнаружили и вывезли в Германию, дальнейшая судьба монумента неизвестна. Заменой утрате стала мраморная скульптура, один из пробных вариантов для памятника Екатерине Великой в Санкт-Петербурге, работа автора памятника тысячелетию России Михаила Микешина и скульптора Чижова. Питерский монумент – из 50 тонн бронзы, высотой 10 метров, с фигурой около 4,5 метров.
Пьедестал и монеты
Копию таких габаритов Грот в Царском селе вместить не мог, статуя здесь примерно в рост невысокого человека. Таков же гранитный постамент цилиндрической формы, на котором установлена статуя. Манера устанавливать на ребро монеты по окружности постамента – новое веяние, дополнившее старинный обычай бросать деньги в море, любые водоемы и фонтаны.
Однако брошенные в воду монеты, по поверью, обеспечат бросившему возвращение к понравившемуся объекту. Для подобного пожелания водоем – в нескольких десятках шагов. Другими местами, куда попадали монеты, были захоронения. Металлические деньги клали в насыпи и гробы, даже вкладывали в ладонь или в рот покойному. У разных народов это был пропуск в царство мертвых – Аид, плата Хирону за перевоз через реку Стикс.
Христиане пытались дать взятку апостолу Петру, чтобы отправил в Рай вместо Ада, у мусульман монеты не хоронили, а раздавали неимущим. Однако имели монеты и иное предназначение, будучи амулетами и украшениями, наградами за отличия и памятными знаками. Пока непонятно, как трактовать увиденное, по изложенному выше или как скрытое подношение на содержание достопримечательности.
На набережной возле Грота
Возвращаясь к закопанной и утраченной скульптуре Екатерины, следует заметить, что она была не единственной. Недалеко от Грота так же прятали еще две статуи, они войну пережили под землей и сохранились. После снятия блокады Ленинграда их невредимыми извлекли, а после войны установили на восстановленной набережной.
С одной стороны павильона Грот в Царском селе на постаменте – Гладиатор, преклонивший колено и опирающийся на щит. С другой – показанный на фото Умирающий галл, обнаженный воин, погибающий на щите от полученных ран. Это копия с римского воспроизведения первоначального оригинала, изготовленного для пергамского царя Аттала в честь его победы над неприятелем.
Северная оконечность Большого пруда, где расположен Грот в Царском селе, весьма популярна для прогулок у жителей города Пушкина и приезжих туристов. Посещение павильона всегда сочетается с вылазкой на природу, которая начинается прямо на его набережной. Акватория водоема достаточно обширна, здесь организовано катание на лодках, даже на копиях венецианских гондол с разряженными гондольерами.
Рукотворное озеро является обиталищем водоплавающих птиц, на остатки от их кормления слетаются и вездесущие голуби. Достаточно пищи и для них, развлекающиеся посетители не жалеют имеющихся при себе продуктов для собравшихся пернатых. Хорошая погода и свежий воздух превращают музейную экскурсию в променад.
Город Пушкин – крупнейшее скопление достопримечательностей в окрестностях Санкт-Петербурга, административно это сейчас район мегаполиса. Не забывайте при приезде сюда посетить павильон Грот в Царском селе попутно с другими объектами.
Павильон «Грот» в Пушкине
В царствование Елизаветы Петровны при европейских дворах стало модным устраивать специальные павильоны у воды: благородные особы могли прямо с порога пересесть в лодку, не утруждая себя ходьбой. «Грот» был задуман как ответ западным веяниям — и ответ поистине роскошный.
По личному приказу Елизаветы за проектирование взялся сам Франческо Бартоломео Растрелли. Павильон был создан в стиле елизаветинского барокко, отсюда богатство форм, сложный силуэт здания и склонность архитектора к пышному декору. Конструкция павильона идеально соответствует месту: Растрелли умышленно спроектировал фасады одинаковыми — так «Грот» визуально соединяет регулярную и пейзажную части парка. Павильон окрашен в нежные лазорево-белые оттенки: безупречный выбор, так как эта цветовая гамма одновременно служила как «визиткой» самого Растрелли (в Екатерининском парке все здания за его авторством окрашены сходным образом), так и подчеркивала близость павильона к водной стихии.
Чтобы усилить эффект, Растрелли добавил на фасад резные маски Нептуна, изображения дельфинов, тритонов, морских растений и раковин. По замыслу архитектора, внутренние помещения тоже требовали отделки в морском стиле. Для этого даже успели закупить десятки пудов настоящих раковин. но увы, архитектору не удалось осуществить свой замысел.
Не повезло и самой императрице: она так и не смогла насладиться водной прогулкой. Хотя на проект не жалели ни сил, ни денег, от первых эскизов 1745 г. до воплощения в камне прошло 10 лет. Еще через год грянула Семилетняя война, и отделка «Грота» отодвинулась на следующую эпоху — уже екатерининскую. К этому времени барокко как декоративный стиль устарел, и новый архитектор Антонио Ринальди в 1771 г. целиком пересоздал интерьер в изящной и легкой традиции классицизма. Впечатление воздушности усилили кованые решетки на окнах, отделанные листовой медью с позолотой.
При Екатерине Великой изменился не только декор, но и назначение здания. Императрица повелела устроить своеобразный музей — разместить в павильоне коллекцию старинных ваз из декоративных камней, античных бюстов и классических скульптур (среди них знаменитую статую Вольтера, которого императрица считала личным другом). «Грот» отныне называется Утренним залом (по легенде императрица любила проводить здесь досуг, любуясь рассветными лучами над Большим прудом). Легенда имеет под собой основания: документально подтверждено, что в дни, когда императрица пребывала в любимом павильоне, доступ в парк был закрыт до семи утра.
Берег постепенно отодвигают от павильона: сначала создают простую искусственную насыпь, а в 1830 г. по проекту архитектора Ф. Ф. Видова возводят первую пристань. После модернизации 1872 г. она в неизменном виде просуществовала ровно век — пока не была перестроена в граните уже в советское время.
В наши дни павильон открыт для посетителей, в нем выставляются многочисленные экспонаты — традиция екатерининской эпохи жива до сих пор.
Практическая информация:
Как добраться: полную информацию об адресе Екатерининского парка, доступном транспорте, часах работы и стоимости билетов вы можете найти на странице «Екатерининский парк в Пушкине».
Павильон находится на берегу Большого пруда, между пейзажной и регулярной частями парка.