какие компактные камеры canon поддерживают формат сжатия файла с raw

Какие компактные камеры canon поддерживают формат сжатия файла с raw

Получив от компании Canon образец камеры EOS C200, мы решили оценить камеру не с точки зрения сенсора, чувствительности и возможностей фокусировки, а поделиться с Вами мнением о технологическом/рабочем процессе C200. Важно понимать, насколько воплощенные в ней идеи разработчиков, будут применимы и удобны с производстве конкретных проектов. И какие инструменты предлагает для организации рабочего процесса компания Canon.
Итак, сначала о камере в целом.

Canon C200. Сенсор и чувствительность

Canon C200 оснащен 8.85М пиксельным сенсором CMOS SUPER 35mm, который поддерживает запись в 4К (DCI) с разрешением 4096х2160 пикселей. Причем камера использует все захваченные 4К сенсором данные даже при записи в 2K (DCI) и HD 1080 50/60p. Как заявлено производителем, сенсор С200 уменьшает время считывания данных, что приводит к существенному уменьшению rolling-shutter артефактов.

Диапазон значений ISO у Canon C200 варьируется от 160 до 25600 в режиме стандартной чувстительности и от 100 до 102400 единиц в режиме “Extended” (режимы выбираются на камере). Базовое значение ISO для камеры – 800 единиц (3840 x 2160/25P, Canon Log 3).

Использование низких значений ISO позволят оператору получить широкий диапазон значений диафрагмы, а также желаемую глубину резкости. Более высокие значения ISO обеспечат большую гибкость в условиях слабого освещения. Кроме этого, может быть выставлено усиление до 54дБ для достижения высокой чувствительности в тускло освещенных сценах.

В камере использованы оптические ND фильтры плотностей: Clear, 2, 4, 6, 8,10 Stops. Крепление для объективов – Canon EF.

Эргономика Canon C200 и оснащение интерфейсами

Меню камеры стандартное для всех фото/видео камер компании Canon: если Вы работаете с Canon-устройствами, то времени на освоение/адаптацию не потребуется. Также органы управления расположены традиционно для изделий компании.

Аксессуары и возможности адаптации под дрон, стедикам и т.п.

Рабочий процесс камеры Canon C200. Форматы и кодеки

Камера Canon C200 записывает материал в нескольких форматах и кодеках: Cinema RAW Light, Canon XF-AVC, MP4 c разрешением от HD до 4K DCI и дискретизацией 8,10 или 12 бит в зависимости от кодека и разрешения. Полный перечень поддерживаемых форматов приведен в таблице:

Пользовательские настройки позволяют снимать в гамма кривых Canon Log, Canon Log3, Wide DR и Normal. Пресеты могут комбинировать разные варианты Gamma-кривой и настроек цветовой матрицы камеры.

Запись материала ведется на карты памяти CFast 2.0 (Cinema RAW Light) и SDXC (XF-AVC и MP4 (h.264)). В дополнение к основным клипам, записываемым на карту CFast в формате RAW, одновременно можно записывать этот же материал в прокси на SD карту в формате MP4 или XF-AVC. Прокси материал будет иметь меньший размер и удобный формат (2К (2048х1080), YCbCr 4:2:0, 8 бит) для последующей работы на монтаже.

Для просмотра, импорта, монтажа отснятого материала компания Canon предлагает целый набор ПО, доступный на официальном сайте. (canon.ua / canon.com / canon.co.uk)

Список ПО включает:

— Canon XF Utility 3.3.1 (macOS/Windows)
импорт, воспроизведение и менеджмент клипов XF-MPEG и XF-AVC

— Cinema RAW Development 2.3 (macOS/Windows)
ПО для просмотра, редактирования и экспорта RAW клипов

Вариант 1: предварительная конвертация с использованием Canon Cinema RAW Development.

Вариант 2: прямой импорт материала в Media Composer и Final Cut Pro, используя плагины Canon.

В состав предлагаемого ПО компании Canon также входит «свежий» пакет LUT файлов, которые можно импортировать, например, в DaVinci Resolve.

RAW-формат нужен как правило для больших проектов с постобработкой, например, кино, клипов, рекламы. При съемке событий или в документалистике, гораздо удобнее и технологичнее работать с компрессированным материалом (MP4 и XF-AVC). При этом не будет существенного различия по картинке с RAW.

Если же Вы намерены использовать RAW-формат, то суммируя все ранее сказанное, Вы можете организовать процесс постобработки 4-мя способами:

1. Записывать на камеру одновременно RAW-материал и прокси материал в MP4. Хотя имена файлов RAW и MP4 будут отличаться, их можно легко переименовать и отправлять прокси материал сразу на монтаж.

2. Записывать на камеру RAW-материал, после этого конвертировать его в приложении Canon Cinema RAW Development, а затем использовать, например, DaVinci Resolve для импорта DPX и генерации прокси (если нужно) для монтажа. В приложении Canon Cinema RAW Development можно также настроить гамму – для максимального охвата по яркости и цвету лучше выбирать Cinema Gamut с Canon Log 2. Если Вы работаете в Mac OS X, то Вам будет доступен для экспорта кодек ProRes 4444.

3. Записывать на камеру RAW-материал, после этого прямо импортировать его в DaVinci Resolve или Adobe Premiere, AVID Composer, Apple Final Cut X. При этом Вы можете накладывать на исходный материал LUT для перевода в rec.709, делать прокси и начинать монтаж.
4. Записывать на камеру RAW-материал, после этого прямо импортировать его в DaVinci Resolve 14.x-15.x. Далее весть производственный процесс идет в Resolve: генерируются прокси, накладываются LUT файлы, проводятся монтаж, цветокоррекция т.д.

Нами были протестированы все из предложенных схем организации технологического процесса на базе материалов Cinema RAW Light камеры Canon EOS-C200. Все варианты «рабочие» и проблем не возникло.

Источник

Cinema RAW Light что надо знать

Одно из событий 2017 года в области видеомонтажа и видеосъемки в частности — появление нового формата Cinema RAW Light. Попытаемся разобраться, что такое Cinema RAW Light, принцип обработки подобных файлов, рассмотрим ПО, поддерживающее Cinema RAW Light, узнаем требования и планы на будущее, которое, будем надеяться, у этого формата есть.

Cinema RAW Light это

Для тех, кто не в курсе, о чем речь — краткий экскурс в историю. Формат RAW позволяет снимать фото в разжатом виде без «улучшайзеров» и последующего сжатия в автоматическом режиме. Формат был облюбован многими профессиональными фотографами. Еще позже этот формат был применен в видеосъемке компанией Canon в камере EOS C700.

Его минусом был очень большой объем снимаемых видеофайлов, который быстро заполнял карту памяти. Следующей победой компании стал модифицированный Cinema RAW, который получил название Cinema RAW Light, о котором, собственно, эта статья. Впервые формат Cinema RAW Light был применен летом 2017 года в видеокамере EOS C200 от компании Canon. Это облегченная версия формата RAW, позволяющая записывать видео на высокоскоростные карты CFast 2.0.

Нет спора, что это одна из самых значительных разработок Canon, которая будет использоваться в будущем благодаря традиционным DIT специалистам. Огромное количество информации, полученной при съёмке в Cinema RAW Light, делает её соблазнительной для всех, кто интересуется передовыми методами съемки и HDR.

Сразу же отметим, что на EOS C200, где впервые был применен этот формат, нет выхода RAW, поэтому единственным вариантом RAW в системе является внутренняя запись Cinema RAW Light. Будем надеяться, что это временное неудобство будет устранено в следующей модели, поддерживающей запись в Cinema RAW Light.

Представьте себе мир, в котором мы можем снимать 12-битное видео с высокой скоростью передачи данных, «проглатывать» его нашим редактором, да ещё и иметь возможность изменять ключевые факторы на лету, такие как баланс белого или цветовое пространство.

Здесь Cinema RAW Light становится больше, чем просто кодек. Cinema RAW Light будет более гибким форматом для редактирования, позволяя легко производить бесшовный монтаж. С учётом обилия доступных метаданных – это мечта для интенсивного рабочего процесса VFX.

Принцип обработки Cinema RAW Light

Формат Cinema RAW Light требует иного постпроизводственного процесса, чем традиционный рабочий процесс RAW, к которому уже можно было привыкнуть в EOS C300 Mark II или EOS C700. Cinema RAW Light не записывается в покадровой файловой структуре традиционного формата RAW. Вместо этого компанией Canon был разработан и запатентован формат, в котором информация RAW компилируется в один файл Canon RAW Movie или CRM. После записи Canon RAW Movie его необходимо распаковать одним из двух способов.

Cinema RAW Development от Canon

Более традиционным для постобработки будет использование обновленной версии программного обеспечения Canon RAW Development. По своей сути это программное обеспечение позволяет распаковывать, изменять и оптимизировать файлы Cinema RAW Light. Этот способ дает возможность изменять параметры дебайеринга (цветокоррекции) кадров.

Если, опять же, взять за основу EOS C200, то информация RAW там хранится в архивах RAW Gamut и RAW Gamma. Данные берутся из памяти RAW и перед началом процесса редактирования объединяются в одну из многих гамма-кривых или цветовых пространств. Кадры из памяти можно согласовать в широких диапазонах от Cinema Gamut до BT.709 и от Canon Log 2 до Wide DR.

Диапазон выбирается в зависимости от объема ресурса, которыми располагает система монтажа. Однако, если снимать в формате RAW, то скорее всего, захочется использовать информацию, полученную комбинированием Canon Log 2 и Cinema Gamut по полной. Эта комбинация является самой идеальной отправной точкой для рабочего процесса HDR, обеспечивающей полный 15-шаговый динамический диапазон, который может предложить сенсор, а также самый широкий диапазон кодированных цветов.

ПО Cinema RAW Development может перекодировать RAW Light в различные типы файлов. Apple ProRes 4444 – один из самых популярных вариантов, но также доступны 10- и 16-разрядные версии файлов DPX, что позволяет использовать ещё один вариант при интеграции в стандартное программное обеспечение с качественными цветами.

В дополнение к DPX и ProRes есть OpenEXR – идеальный вариант для рабочего процесса ACES. При экспорте в OpenEXR обработчик Cinema RAW имеет возможность применить надлежащий ACES IDT к цветокоррекции, предоставляя в ваше распоряжение простой и чистый рабочий процесс ACES.

ПО для Cinema RAW Light

Кроме своего лично разработанного ПО фирма Canon не забыла и тех, кто уже обзавелся мощной программой для работы с цветокоррекцией. Было заключено несколько договоров с разработчиками известных видеоредакторов. В результате первым видеоредактором, поддерживающим кодек Cinema RAW Light стал DaVinci Resolve.

Принцип заключается в установке плагина в программу нелинейного монтажа. По этому случаю Canon выпустил плагины для Avid Media Composer и других популярных программных продуктов NLE, которые в ближайшее время начнут поддерживать новый кодек от Canon, заметно отличающийся от остальных.

Планы на будущее

Заключенные договора — только начало внедрения нового кодека в известные видеоредакторы. Планируется, что Edius Pro от Grass Valley «обзаведется» подобным плагином для поддержки файлов Cinema RAW Light в конце 2017. Договор с Apple Inc также приведет к внедрению соответствующего плагина в Final Cut Pro X, начиная уже со следующей версии. Так что пользователям остается только занять удобные места и спокойно наблюдать, как люди бьются за место под солнцем.

Источник

Canon EOS R5 получил запись RAW Light и Canon Log 3

Компания Canon представила большое обновление прошивки для трех полнокадровых камер: Canon EOS R5, EOS R6 и EOS-Canon 1DX Mark III. С данным ПО фотоаппараты Canon EOS R5 и EOS-1D X Mark III получат возможность записи в формате Cinema RAW Light, который имеет сниженный битрейт относительно записи RAW, уже доступной в данных устройствах.

Кроме того, камера Canon EOS R5 получит профиль изображения Canon Log 3 и режим Full HD 120к/с. Обновление прошивки уже доступно для бесплатной загрузки.

Камера Canon EOS R5 получила прошивку v1.3.0. Основной функцией, которую получило данное устройство с обновлением ПО стал кодек RAW Light. При этом в компании Canon сообщают, что данный кодек отличается от Cinema RAW Light, который доступен только в кинокамерах Canon (например, Canon EOS C200).

Основная задача данного кодека — обеспечить гибкость на этапе постпродакшна. При этом размер файлов будет значительно ниже по сравнению со стандартной записью RAW в Canon EOS R5. Файлы в RAW Light, снятые на Canon EOS R5, уже открываются в монтажной программе DaVinci Resolve. Однако пока не поддерживаются в Adobe Premiere Pro.

При этом сообщается, что новая прошивка и кодек RAW Light не увеличивают время записи камеры. Она перегревается также быстро как и при использовании кодека RAW.

Кроме того, Canon EOS R5 получит функцию записи в логарифмическом профиле Canon Log 3. Данный профиль должен позволить работать с расширенным динамическим диапазоном при съемке видео, что увеличит возможности цветокоррекции материала. Наконец, обновление прошивки добавляет режим записи видео в разрешении Full HD 120к/с.

Следующие разрешения, частота кадров и битрейт теперь доступны с Canon EOS R5 после обновления прошивки v1.3.0:

8k RAW (29.97p/25.00p/24.00p/23.98p): прибл. 2600 Мбит/с
8k RAW (Light) (29.97p/25.00p): прибл. 1700 Мбит/с
8k RAW (Light) (24.00p/23.98p): прибл. 1350 Мбит/с

MOV, MP4 H.264:

8K (29,97p/25,00p/24,00p/23,98p) ALL-I: прибл. 1300 Мбит/с
8K (29,97p/25,00p/24,00p/23,98p) IPB: прибл. 470 Мбит/с
8K (29,97p/25,00p/24,00p/23,98p) IPB (светлый): прибл. 230 Мбит/с
4K (119.9p/100p) ALL-I: прибл. 1880 Мбит/с
4K (59.94p/50.00p) ALL-I: прибл. 940 Мбит/с
4K (59.94p/50.00p) IPB: прибл. 230 Мбит/с
4K (59.94p/50.00p) IPB (светлый): прибл. 120 Мбит/с
4K (29.97p/25.00p/24.00p/23.98p) ALL-I: прибл. 470 Мбит/с
4K (29.97p/25.00p/24.00p/23.98p) IPB: прибл. 120 Мбит/с
4K (29.97p/25.00p/24,00p/23,98p) IPB (светлый): прибл. 60 Мбит/с
Full HD (119.9p/100p) ALL-I: прибл. 360 Мбит/с
Full HD (59.94p/50,00p) ALL-I: прибл. 180 Мбит/с
Full HD (59.94p/50.00p) IPB: прибл. 60 Мбит/с
Full HD (59,94p/50,00p) IPB (легкий): прибл. 35 Мбит/с
Full HD (29,97p/25,00p / 24,00p / 23,98p) ALL-I: прибл. 90 Мбит/с
Full HD (29,97p/25,00p / 24,00p / 23,98p) IPB: прибл. 30 Мбит/с
Full HD (29,97p/25,00p) IPB (светлый): прибл. 12 Мбит/с
8K Time Lapse (29,97p/25,00p) ALL-I: прибл. 1300 Мбит/с
Интервальная съемка 4K (29.97p/25,00p) ALL-I: прибл. 470 Мбит/с
Интервальная съемка Full HD (29,97p/25,00p) ALL-I: прибл. 90 Мбит/с

MOV, MP4 H.265

8K (29.97p/25.00p/24,00p/23,98p) ALL-I: прибл. 1300 Мбит/с
8K (29.97p/25.00p/24,00p/23,98p) IPB: прибл. 680 Мбит/с
8K (29,97p/25.00p/24,00p/23,98p) IPB (светлый): прибл. 340 Мбит/с
4K (119.9p/100p) ALL-I: прибл. 1880 Мбит/с
4K (59,94p/50.00p) ALL-I: прибл. 1000 Мбит/с
4K (59,94p/50.00p) IPB: прибл. 340 Мбит/с
4K (59,94p/50.00p) IPB (Light): прибл. 170 Мбит/с
4K (29.97p/25.00p/24.00p/23.98p) ALL-I: прибл. 470 Мбит/с
4K (29.97p/25.00p/24.00p/23.98p) IPB: прибл. 170 Мбит/с
4K (29.97p/25.00p/24.00p/23.98p) IPB (Light): прибл. 85 Мбит/с
Full HD (119.9p/100p) ALL-I: прибл. 470 Мбит/с [13]
Full HD (59.94p/50.00p) ALL-I: прибл. 230 Мбит/с
Full HD (59.94p/50.00p) IPB: прибл. 90 Мбит/с
Full HD (59.94p/50.00p) IPB (light): прибл. 50 Мбит/с
Full HD (29.97p/25.00p / 24,00p/23,98p) ALL-I: прибл. 135 Мбит/с
Full HD (29.97p/25.00p / 24.00p/23.98p) IPB: прибл. 45 Мбит/с
Full HD (29.97p/25.00p) IPB (Light): прибл. 28 Мбит/с
8K Time Lapse (29.97p/25.00p) ALL-I: прибл. 1300 Мбит/с
Интервальная съемка 4K (29.97p/25.00p) ALL-I: прибл. 470 Мбит/с
Интервальная съемка Full HD (29.97p/25.00p) ALL-I: прибл. 135 Мбит/с

Источник

Всё что вы хотели знать о RAW-формате. 12 или 14 бит, сжимать или нет.

Сжимать ли RAW в камере. Что выбрать 12 или 14 бит. Сравнение опций формата RAW, краткий обзор RAW по брендам и рекомендации по использованию.

Файлы RAW — это необработанные, “сырые” данные с матрицы камеры. Это значит, что при постобработке изображений, снятых в этом формате, можно восстановить большое количество деталей даже в глубоких тенях или в очень светлых участках снимка. Увидеть такое восстановление на конкретном примере можно в этой статье.

Между тем, не все RAW одинаковы, то есть не из всех RAW можно получить одинаковый объем информации. Давайте разберемся, какие существуют варианты “сырых” файлов и в чем разница между изображениями со сжатием (lossy), со сжатием без потерь (lossless) и без сжатия (uncompressed).

Зачем сжимать файл RAW?

Есть несколько причин, по которым производители предлагают сжатие файлов RAW. Основная из них — это экономия места. На одну и ту же карту памяти можно записать больше сжатых RAW-файлов, чем несжатых. Кроме того, уменьшение размера файла влияет на весь рабочий процесс, связанный со съемкой, постобработкой и хранением фотографий.

Ускорение записи и переноса файлов. Сжатые файлы RAW физически меньше, поэтому камера будет быстрее записывать их на карту памяти. Также сокращается и время переноса файлов с карты памяти на компьютер или на внешний накопитель, иногда довольно значительно.

Увеличение скорости непрерывной съемки. Файлы меньшего размера занимают меньше места в буфере камеры, что может потенциально увеличить серию непрерывной съемки. Но это не всегда так. Например, в старых камерах сжатие RAW, наоборот, снижает число кадров в единицу времени, поскольку процесс сжатия очень нагружает процессор.

Уменьшение разрешения. Некоторые камеры предлагают уменьшить разрешение файлов RAW либо обрезая изображение, либо применяя даунсамплинг — уменьшение числа пикселей в изображении. Если первый вариант не связан со сжатием RAW, то в последнем сжатие, а с ним и потери данных, могут быть очень большими.

Сжатие с потерями/сжатие без потерь/без сжатия

В зависимости от производителя и модели камеры, у вас могут быть разные опции для RAW. Самые распространенные варианты — это сжатие, сжатие без потерь и без сжатия.

Если важно сохранить все данные, такого сжатия лучше избегать, поскольку есть риск потерять детали в тенях или на светлых участках.

12 бит/14 бит/16 бит

Помимо разных уровней сжатия, “сырые” изображения могут хранить различное количество оттенков на цветовой канал на пиксель — это так называемая “битовая глубина”. Большинство камер по умолчанию снимают 12-битные RAW, то есть 4096 оттенков на канал (красный, зеленый и синий). Перемножаем 4096 на 4096 и на 4096 (три канала), получаем примерно 68,72 миллиарда вариантов цвета на пиксель.

14-битные RAW обеспечивают 16384 вариантов цвета на каждый цветовой канал, что дает 4,39 триллиона оттенков на пиксель. И, хотя большинство современных цифровых камер пока не предлагают 16-битного формата RAW, когда он появится, то будет обеспечивать более 281 триллиона оттенков на пиксель.

Сжатие RAW: сравнение размеров файла

Давайте возьмем стандартное изображение в RAW, снятое на Nikon D810, и посмотрим на размер файлов в зависимости от битовой глубины и вариантов сжатия:

Как видите, разница между 12 и 14 битами довольно велика, так же как и между вариантами сжатия. И когда речь идет о большом количестве изображений, можно подумать, что съемка в 12-битном сжатом RAW — хороший выбор, ведь размер таких файлов на целых 60,9% меньше, чем размер несжатых 14-битных RAW.

Но тут все зависит от того, как вы снимаете, что вы снимаете и сколько информации обычно извлекаете из темных и светлых участков изображения при постобработке. Например, если вы снимаете портреты с хорошим освещением и редактируете их по минимуму, то 12-битный RAW вполне подойдет.

Но если вы заниматесь пейзажной фотографией, астрофотографией, и вам нужно максимально сохранить информацию на всех участках снимка, то надежнее будет снимать в 14-битном RAW со сжатием без потерь. Так вы сможете по максимуму использовать возможности матрицы и при этом получать файлы почти вполовину меньше, чем при использовании несжатых RAW. Лишние 15% процентов сжатия (до 60,9% 12-битного сжатого RAW) того не стоят, если они ограничивают ваши возможности при постобработке. Помните об этом, выбирая битовую глубину и степень сжатия.

Еще один важный момент — некоторые камеры не позволяют менять данные характеристики. У большинства любительских камер в установках по умолчанию обычно 12-битный сжатый RAW. У более продвинутых моделей — 14-битный RAW, сжатый без потерь.

Давайте посмотрим, что предлагают нам в этом плане разные популярные бренды.

Nikon

У зеркалок Nikon опции битовой глубины и сжатия RAW меняются в зависимости от модели. На большинстве камер для начинающих и любителей можно выбрать только битовую глубину — 12 или 14 бит, но не способ сжатия. Это означает, что у этих камер по умолчанию выставлено сжатие с потерями. На дорогих камерах для профессионалов Nikon обычно предлагает три варианта сжатия: сжатый, сжатый без потерь и несжатый:

Canon

Камеры этой компании не позволяют выбрать ни битовую глубину, ни вариант сжатия, поэтому нужно смотреть в руководстве пользователя, какие именно опции предлагает конкретная модель. Большинство камер Canon для начинающих снимают 12-битные RAW со сжатием без потерь, большинство профессиональных — 14-битные, также со сжатием без потерь.

Fuji

Все камеры серии Fuji X в первом поколении могли предложить только 12 бит. Теперь же все современные камеры с матрицей X-trans по умолчанию снимают 14-битные RAW. Fuji не позволяет изменить битовую глубину через меню камеры, но в некоторых моделях можно самостоятельно выбрать сжатие:

Sony

К сожалению, все современные камеры Sony предлагают только сжатие с потерями по схеме “11 + 7 бит”. После многочисленных жалоб пользователей компания добавила возможность снимать несжатые RAW на некоторых камерах, например, на Sony A7R II, но в результате получаются файлы огромных размеров. На сегодняшний день у Sony нет камер, которые могут снимать сжатые без потерь RAW.

Об авторе: Назим Мансуров — профессиональный фотограф из Денвера, штат Колорадо, основатель сайта Photography Life.

Источник