Золотой пантеон что это
Значение слова «пантеон»
1. Храм, посвященный всем богам у древних греков и римлян. || Общее наименование для всех богов в какой-л. политеистической религии.
3. перен. Книжн. Собрание, совокупность выдающихся имен, произведений, фактов истории и т. п. Кто, кроме французов, сделал из улиц своего города пантеон лучших человеческих слав, даже раньше всяких статуй и монументов? Стасов, Столица Европы. Сила выражения этого лица [на портрете Платона Кукольника] приближается, вернее стоит рядом с великолепнейшими образцами в пантеоне мировых достижений портретной живописи. В. Яковлев, О великих русских художниках.
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
ПАНТЕО’Н [тэ], а, м. [от греч. pan — всё и theos — бог]. 1. Здание, где хранятся останки выдающихся людей (книжн.). Парижский п. 2. Совокупность всех божеств в какой-н. политеистической религии (религ.). 3. Название литературных сборников, содержавших лучшие образцы разных родов поэзии (истор.). || Название литературных журналов, альманахов (истор.). @ П. мировой литературы. [От названия храма Pantheon в древнем Риме, посвященного многим богам.]
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
пантео́н
1. книжн. место погребения известных людей, в виде монументального здания; усыпальница ◆ Останки знаменитого физика проф. Кельвина похоронены в английском пантеоне в Вестминстерском аббатстве. «Вести», 1907.12.25 г. // «Русское слово» (цитата из НКРЯ) ◆ Когда мы, одиннадцать учеников С. М. Эйзенштейна, собрались в пантеоне Новодевичьего монастыря у могилы учителя, особенно ясно вспомнилось прошлое ― студенческие годы, жаркие споры на занятиях по режиссуре, беседы с учителем… К. Пипинашвили, «Так родился «Рупор-кино»», 1966 г. // «Советский экран» (цитата из НКРЯ)
2. истор. у древних греков и римлян: храм или иное святое здание, посвящённое всем богам какой-либо религии
3. религ. группа богов или святых, принадлежащих к какой-то одной религии или мифологии ◆ Например, бог с головой слона Ганеша ― одна из центральных фигур индуистского пантеона. Евгений Мащенко, «Слоны и люди: драматическая история», 2009 г. // «Наука и жизнь» (цитата из НКРЯ) ◆ Кроме главного храма, внутри монастырской ограды, есть много других меньших храмов и часовен, посвященных различным божествам буддийского пантеона. В. Д. Черевков, «По китайскому побережью», 1898 г. // «Исторический вестник» (цитата из НКРЯ)
4. перен. книжн. собрание, совокупность выдающихся имён, произведений, фактов истории и т. п. ◆ Одним словом, художник добровольно взял на себя еще новое затруднение, выбрав так много лиц из русского исторического пантеона. Ф. И. Буслаев, «Памятник Тысячелетию России», 1862 г. (цитата из НКРЯ) ◆ Они составляют наш гражданский пантеон ― символы и образы России, которую мы любим, в которую мы верим. Виктор Бондарев, «Над пропастью во лжи», 2003.03.31 г. // «Независимая газета» (цитата из НКРЯ)
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: инициирование — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Золотой пантеон что это
Подборка великих футбольных цитат
«В футбол играют 22 человека, а побеждают немцы»; «Если там и была чья-то рука, то только Божья». Пожалуй, эти слова слышал каждый, кто интересуется футболом. Первая крылатая фраза принадлежит Гари Линекеру, вторая — Марадоне, с помощью которой он раз и навсегда отбился от нападок за гол, забитый им при помощи руки. Эти реплики возглавляют хит-парад футбольных афоризмов всех времен и народов, за них голосует их популярность.
Впрочем, есть в этом «золотом пантеоне крылатых футбольных выражений» и весьма странные примеры. Взять хотя бы «Мяч круглый, поле ровное». Кто и когда запустил эту квинтэссенцию банальности в массы, доподлинно неизвестно. Судя по всему, это народное творчество, как и в случае с фразой «Это футбол». Очевидно же, что не хоккей, только и эту банальность почему-то особенно охотно подхватили не только болельщики, но и игроки и тренеры.
Но мир футбола, однако, знал и настоящих острословов. И сегодня мы хотим снять перед ними шляпу и отдать дань их дару сказать метко, хлестко и с юмором о том, чему они посвятили лучшие годы своей жизни.
Сейчас трудно выяснить, когда и при каких обстоятельствах форвард сборной Германии произнес это. Но весьма примечателен тот факт, что Клозе — единственный футболист в истории футбола, выигравший медали на четырех чемпионатах мира подряд, — на протяжении всей своей блистательной карьеры был прекрасен на поле и… беспросветно банален у микрофона. Но все его банальности можно простить за одну эту фразу, похожую на футбольную молитву. Трудно предугадать, как через 100 лет наши потомки будут говорить о нашей жизни и увлечениях. Но, если они будут вспоминать футбол, эта фраза определенно будет звучать.
Возможно, это единственная «незвезда» нашей подборки. В том смысле, что широкой публике Макс почти не известен. А зря.
Всему виной его длинный язык (как бы парадоксально это ни звучало).
Скажем, Меркель мог бы подольше задержаться во главе мадридского «Атлетико», если бы хоть немного фильтровал свою речь. Заявление о том, что «Испания могла бы стать замечательной страной, если б в ней не было такого количества испанцев», ему, естественно, не простили (после этих слов испанские политики даже хотели сделать его персоной нон грата).
Его обожали пресса и футбольная общественность. За ним стайками носились репортеры. Может быть, именно поэтому Меркель не задерживался надолго ни в одном клубе. Только в дортмундской «Боруссии» и в «Мюнхене-1860» он провел больше, чем три сезона. Однако его достижения впечатляют: победа в чемпионате Германии с «Нюрнбергом», прорыв в Бундеслигу и взятие Кубка Германии с «Мюнхеном-1860», титул чемпионов Австрии с венским «Рапидом».
После окончания тренерской карьеры Макс занялся литературой (не зарывать же в землю такой талант), написал книгу, из которой руководители немецких клубов узнали о себе немало интересного, сотрудничал с «Бильд» в качестве журналиста.
О Марадоне Меркель однажды сказал следующее: «С расстояния в 50 метров он может попасть мячом в любую кнопку телефона и не ошибется, он попадет именно в ту, которая ему нужна!» Вряд ли Марадона слышал о себе что-то более лестное от европейского тренера (на родине о себе он и не такое слышал).
И еще немного Макса Меркеля: «Я выставил игроков полукругом и попросил их поворачивать головой вправо-влево. Потом спросил, знают ли они, для чего это упражнение. Один говорит: конечно, тренер, разминаем мышцы шеи. Нет, говорю я им, просто повторяйте эти движения, в случае если кто-то спросит, умеете ли вы играть в футбол».
Нет, англичанин Боб Пэйсли, легендарный тренер «Ливерпуля», выигравший с клубом двадцать различных титулов, явно не тот человек, которого можно отпустить, ограничившись всего одной цитатой. Для этого он слишком много наговорил. О «Ливерпуле», о футболе вообще и о себе.
«Вскоре после демобилизации я повстречал свою будущую жену Джесси. Чтобы произвести на нее впечатление, я показал ей шрам на руке и сказал, что это рана от штыка, полученная во время одного из сражений в пустыне. На самом деле я поранился открывашкой».
«Отец Джесси хотел знать, чем я занимаюсь. Я сказал, что я футболист. Он немного напрягся: «Хорошо, но профессия-то у тебя есть?» Тогда я уточнил: я не просто футболист, а профессиональный футболист. Будущий тесть стал мрачнее тучи, но я вовремя спохватился, сказав, что умею класть кирпич. И он тут же оживился: «А вот это дело!»
«Моя работа с «Ливерпулем» не всегда была успешной. Однажды мы оказались вторыми».
Это — Эрик Кантона. Цитаты опальной (в конце 80-х Кантону отлучили от игр за сборную Франции из-за «неподобающего поведения»: в интервью он публично назвал тренера «трехцветных» Анри Мишеля «мешком дерьма») звезды французского футбола можно выпускать отдельной книгой. Серией книг, если быть точным. Вот еще несколько его красноречивых высказываний:
«На мой взгляд, Раймон Доменек — худший тренер сборной Франции со времен Людовика XVI» (так Эрик «прошелся» по Раймону Доменеку после скандальной победы сборной Франции над Ирландией в стыковом матче к чемпионату мира 2010 года).
«Футбол похож на занятия любовью: если ты не способен выдержать 90 минут — ты не победишь».
«Игра повсюду. Вот, например, я замечу, что у вас красивый галстук. Означает ли это, что я солгал, желая сделать вам комплимент? Нет, я пошутил. Впрочем, галстук и правда красивый. Или все-таки нет? Вот видите, вы уже ни в чем не уверены!»
При всем при этом Кантона мог звучать и очень поэтично, демонстрируя свое образование и широкий кругозор. Эрик был футболистом, который не просто знал французскую классическую поэзию, но и умел «вплетать» ее в чисто футбольные комментарии:
«Я никогда не находил и не буду пытаться найти разницу между пасом Пеле Карлосу Альберто в финале чемпионата мира 1970 года в Мексике и поэзией молодого Рембо… Каждое из этих человеческих действий есть выражение красоты, которое трогает нас и дарит нам чувство вечности».
Еще один французский философ, в футбольном мире более известный как Зизу. Чемпион мира, чемпион Европы, атакующий полузащитник и легенда «Ювентуса», мадридского «Реала» и сборной Франции. Лучший французский футболист всех времен по версии France Football.
«Я плакал, потому что у меня не было футбольных кед, но однажды я встретил человека, у которого не было ног».
«Неважно, как ты ушел, главное — кем ты был».
«Мы — единственные виновники произошедшего. И мы единственные, кто может исправить ситуацию» (последнее было сказано после поражения мадридского «Реала» «Барселоне», практически лишившего его шансов на борьбу за чемпионство в чемпионате Испании в сезоне 2004/2005).
Все это тоже Зидан. Сегодняшнему «Реалу» можно только позавидовать, что у его руля стоит такой тренер.
Полузащитник Джордж Бест — звезда и икона «Манчестер Юнайтед» — считается одним из лучших игроков в истории футбола и одним из лучших дриблеров. Он провел в «МЮ» одиннадцать сезонов, дебютировав в 17 лет, и на протяжении пяти лет становился лучшим бомбардиром «красных дьяволов». Собственно, Джордж и по сей день носит звание первого бомбардира «Юнайтед» среди полузащитников. Кроме того, Бест стал одной из первых медийных футбольных знаменитостей — его называли пятым Битлом, иконой стиля. И в этом нет ничего удивительного. Его остроумие и красноречие были действительно под стать его дриблингу. Если не лучше. Вот еще несколько ярких высказываний североирландца:
«Бэкхем не может бить левой ногой, он не может бить головой, он не может бороться и не забивает много голов. Во всем остальном он неплох».
«Обо мне говорят, будто я спал с 7 мисс мира. Я этого не делал. Их было всего 4. До остальных 3 я пока еще не добрался».
«Они забудут весь тот бедлам, что я натворил. Они будут помнить только футбол. И, если хотя бы один человек в мире продолжит считать меня самым лучшим, этого будет вполне достаточно».
Что же, «король футбола» Пеле именно Джорджа Беста называл лучшим в истории. И этого действительно «вполне достаточно»!
Арриго Сакки — культовая персона для итальянского футбола. Философ, новатор, один из самых успешных тренеров 90-х. Его острому языку принадлежит еще один широко известный футбольный афоризм: «Футбол — самая важная из всех неважных вещей».
Португалец Жозе Моуриньо знает толк в эпатаже и самолюбовании. Ему также принадлежит еще одно высказывание на эту тему, близкое по смыслу: «В меня брошено столько камней, что их вполне хватит на памятник».
Отдадим тем не менее Моуриньо должное. Эпатаж — не единственное, что его занимает.
«Если бы я хотел себе легкую работу, я бы остался в «Порту»: красивое синее кресло, Кубок чемпионов, Бог и после Бога сразу я».
«Если Роман Абрамович будет помогать мне тренировать, мы окажемся на дне турнирной таблицы; если я попытаюсь стать его советником в бизнесе, мы станем банкротами».
«Вы действительно хотите знать о моих политических предпочтениях? Отвечу так: я склоняюсь к системе 4–3–3»
О Рое Кине говорят, что это самый достойный цитирования футболист за всю историю английской Премьер-лиги. Вот несколько цитат в защиту столь громкого утверждения:
«Я играю в агрессивный футбол. Выхожу на поле как на войну. У тебя нет шансов победить, если ты находишься в здравом уме».
«В тот вечер, когда мы вылетели в Кубке от «Лутона», кто-то из штаба подошел ко мне и сказал: «У Клайва Кларка случился сердечный приступ в Лестере». Я ответил: «Он в порядке? Удивительно, что у него в принципе есть сердце, судя по тому, как он играет».
Стихия Роя Кина — это атака, в том числе и лингвистическая. Он был из тех футболистов, встреча с которым запоминалась на всю оставшуюся жизнь. Это квинтэссенция понятия «жесткий игрок». Недаром Жерар Пике, игравший в начале своей карьеры за «Юнайтед», как-то сказал, что «Рой до сих пор наводит на меня ужас. Когда я недавно его увидел, то чуть не обделался».
Что интересно, под раздачу Кина попадали не только люди, досталось как-то и… антирасистским напульсникам фирмы Nike: «Перед игрой была вся эта суета против расизма и притеснений. Лучше бы они раздали нам напульсники против симулянтов».
Великий шотландец, под руководством которого «Ливерпуль» из барахтавшегося во втором дивизионе неудачника превратился в мирового гранда, произнес немало сочных фраз. Ультимативное требование снять с больного колена повязку прозвучало в адрес футболиста Томми Смита — и сразу же стало легендой. Как, впрочем, и все остальное, когда-либо слетавшее с уст Билла Шенкли.
«Некоторые говорят, что футбол — это вопрос жизни и смерти. Я разочарован их позицией. Футбол гораздо важнее».
«Футбольный клуб представляет собой святую троицу — игроков, тренеров и болельщиков. Совет директоров сюда не входит — они нужны, чтобы подписывать чеки».
«Брайан Клаф (выдающийся английский футбольный тренер. – Прим. ред.) хуже, чем дождь в Манчестере. Тот по воле Господа хоть иногда прекращается!»
«Во многом успех в футболе зависит от головы. Ты должен верить в то, что ты лучший, а потом убедиться, что так и есть. В мое время мы верили, что в Ливерпуле есть два суперклуба — «Ливерпуль» и дубль «Ливерпуля».
«У меня нет образования, я привык использовать свой мозг».
Как храм всех богов Пантеон Агриппы превратился в христианскую церковь и стал главным символом Рима
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Строительство Пантеона
Марк Випсаний Агриппа был лучшим другом и зятем первого римского императора Августа. Агриппа был человеком многих талантов, одним из которых был страсть к архитектуре и строительству. Пантеон был построен в честь военной победы Августа в битве при Акциуме, решающего момента в становлении Римской империи. Традиционно пантеон Агриппы считался небольшим храмом, выполненным в греческом стиле. После того, как пожар уничтожил большую часть первоначального сооружения около, правитель Домициан приложил все усилия, что восстановить Пантеон. Но по иронии судьбы, здание Домициана сгорело спустя несколько лет после реставрации.
Считалось, что Пантеон получил свою культовую форму во время правления императора Адриана. Однако недавние археологические находки ставят под сомнение эту теорию. Кирпичи, использованные при строительстве, датируются 110-ми годами, временем правления предшественника Адриана Траяна.
Вместо великого триумфа адрианского замысла Пантеон следует рассматривать как окончательную архитектурную славу Траяна, императора, который привёл Римскую империю к её наибольшей территориальной протяжённости. Однако ни один из императоров не отрицал важности первоначальной постройки Агриппы.
Имперский культ
Как правило, Пантеон считался храмом всех богов. По версии некоторых учёных, храм на самом деле являлся династическим святилищем, связанным с императором Августом и его семьёй. Согласно Кассию Дио, первоначально здание посвятили Юлию Цезарю, прародителю династии Юлиев-Клавдиев. Цезарь также был первым римским правителем, обожествлённым Сенатом, а Август и другие римские императоры пошли по его стопам.
К этому можно добавить священные ассоциации самого места, поскольку Пантеон был построен на Марсовом поле, месте, которое римляне считали местом апофеоза (вознесения на небеса) Ромула, мифического основателя Рима. Существует также теория о том, что здание, построенное Агриппой, представляет собой союз между богами и римскими правителями, сформировав новый имперский культ.
Преемники Августа вывели эту священную связь на новый уровень. Император Адриан, завершивший реконструкцию Пантеона, даже устроил в этом здании суд. К его времени прямая линия видимости между Пантеоном и Мавзолеем Августа была перекрыта, но здание сохранило свою связь с имперской легитимностью. Сохраняя (или воссоздавая) надпись Агриппы, Адриан тонко ассоциировал себя с первым императором, предполагая, что он был частью естественной преемственности (обожествленных) императоров. Возможно, неудивительно, что мавзолей Адриана (Замок Святого Ангела) находится в непосредственной близости от обоих памятников.
Историк Аммиан Марцеллин, писавший в четвёртом веке нашей эры, упоминает статуи римских императоров, занимавшие альковы ротонды. Каким бы ни было его первоначальное предназначение, Пантеон стал в первую очередь ассоциироваться с властью императоров и их божественной силой. Пантеон также был ареной, на которой император мог напомнить населению Рима о масштабах империи и своём личном контроле над ней.
Строительные материалы
В римский период подход к Пантеону был обрамлён и направлен длинными стенами внутреннего двора или переднего двора перед зданием, а также набором лестниц, которые сейчас погружены под площадь. Прямо перед портиком находилась арка, называемая Аркой Благочестия. Это была мемориальная арка, возможно, используемая для шествий. Как только арка будет пройдена, посетитель увидит здание, облицованное белым мрамором, привезённым со всей империи.
Даже сегодня портик Пантеона содержит высокие монолитные коринфские колонны, выполненные из знаменитого египетского гранита. Помимо своего качества, гранит имел символическую ценность. Кроме того, его использование было монополизировано императором, что символизировало огромную власть.
Символизм на этом не заканчивается. Колонны имели основания из мелкозернистого белого пентелического мрамора, привезённого из Греции, в то время как для ступеней использовался жёлтый нумидийский мрамор из Туниса. Империя в миниатюре полностью раскрывается внутри здания. Большая часть внутренней отделки была восстановлена, но сохранились следы нумидийского жёлтого, фригийского пурпурного и лукулланского чёрного мрамора (оба из Малой Азии). Кругляшки сделаны из красного египетского порфира, одного из редчайших камней в мире, который использовался исключительно императором и его семьёй.
Доставка камня из такой отдалённой провинции, как Египет, была дорогостоящим делом, и это мог сделать только кто-то чрезвычайно богатый и могущественный, например, император. Траян и Адриан решили импортировать мрамор, порфир и другие дорогие строительные материалы со всей империи в Рим в качестве демонстрации власти жителям города, которые будут регулярно видеть или посещать здание.
Чудеса инженерии
Но истинное великолепие Пантеона открывается, когда смотришь вверх. Самый большой купол в римском мире покрывает барабан, а естественный свет льётся на стены и ниши из девятиметрового окуляра в центре купола. Кессонный потолок (утопленные панели) и окуляр служат не только украшением, но и являются практичными функциями, снижающими весовую нагрузку купола. Конкретный бетон, используемый для купола, был исключительно лёгким. Комбинация известняка и вулканического пепла, использованная в растворе, помогла сформировать кристаллы, которые предотвратили распространение микроскопических трещин и, в конечном счёте, разрушение купола. При диаметре сорок три целых и три десятых метра купол Пантеона по-прежнему является самым большим в мире, построенным без железобетона.
Примечательно, что высота окулуса и диаметр купола абсолютно одинаковы – сорок три целых и три десятых метра. Это означает, что гигантская сфера диаметром сорок три целых и три десятых метра могла бы поместиться внутри внутреннего пространства. Помимо практического использования, у oculus была и другая цель. Круглое отверстие могло служить солнечными часами. Солнечный луч, струившийся через окуляр, прослеживал постоянно меняющийся ежедневный путь по стене и полу ротонды. Возможно, тогда солнечный луч отмечал солнечные и лунные события или просто время. Эта идея прекрасно согласуется с описанием Дио купола как купола небес и, как следствие, самой ротонды как микрокосма римского мира, над которым правит император, обеспечивающим правильный порядок в мире.
Превращение в церковь
Мало что известно о том, что случилось со зданием после того, как христианство стало официальной религией Империи. Вполне возможно, что с начала четвёртого по начало седьмого века Пантеон, как и большинство общественных зданий Рима, пришёл в негодность. Привокзальная площадь и все прилегающие здания были снесены или заменены. Единственной достоверной информацией является отчёт Liber Pontificalis, в котором говорится, что Фока, император Византии, преподнёс Пантеон в дар папе Бонифацию IV в 609 году. В 613 году древнеримское здание было превращено в церковь Приснодевы Марии и всех мучеников.
Освящение Пантеона обеспечило его выживание до наших дней. Тем не менее, он понёс некоторые потери. На протяжении веков золотую крышу заменили свинцовой, мраморный фасад убрали, а с потолка сняли бронзовое покрытие. Внутренние колонны из порфира были заменены гранитной версией. Самое поразительное изменение произошло в начале XVII века, когда папа Урбан VIII приказал добавить пару колокольен над портиком. Эти башни, над которыми люди насмехались как над «ушами осла», были окончательно снесены в 1883 году.
После его преобразования в христианскую церковь Пантеон стал местом захоронения. В седьмом веке святые мощи мучеников были извлечены из катакомб и перенесены во вновь основанную церковь, в которой было похоронено множество выдающихся личностей от поэтов и композиторов до художников.
Пантеоны по всему миру
Как один из наиболее хорошо сохранившихся древнеримских памятников, неудивительно, что Пантеон стал образцом, который произвёл неизгладимое впечатление на западную архитектуру. Знаменитый архитектор эпохи Возрождения Андреа Палладио адаптировал дизайн Пантеона для виллы Альмерико Капра Ла-Ротонда недалеко от Виченцы. Но именно Филиппо Брунеллески решил подражать Пантеону в грандиозном масштабе. Древнеримское здание было образцом для купола Флорентийского собора, построенного в 1436 году. Купол Брунеллески превосходил купол Пантеона с большим отрывом, но он не мог превзойти блеск оригинала. Ему пришлось отказаться от первоначального плана включить oculus и использовать кирпичи вместо бетона, так как первоначальная формула была забыта.
Микеланджело тоже был в восторге от Пантеона и, как сообщается, заявил, что он был спроектирован ангелами, а не человеком. Древнеримская достопримечательность послужила источником вдохновения для проекта купола собора Святого Петра в Риме, который был завершён после смерти скульптора. Удачно названный Пантеон в Париже, первоначально построенный как церковь, а позже переделанный в светский мавзолей, также был вдохновлён римским прототипом.
Влияние уникального дизайна не ограничивалось Европой. Американские отцы-основатели также были очарованы Пантеоном. Томас Джефферсон смоделировал как Монтичелло – свой дом недалеко от Шарлотсвилла, штат Вирджиния, так и Ротонду в Университете Вирджинии по образцу знаменитого римского здания. Мемориал Джефферсона в Вашингтоне, округ Колумбия, построенный в 1943 году, является ещё одним известным сооружением, похожим на Пантеон. В Вашингтоне также находятся ещё два знаменитых здания, построенных по римскому образцу: Капитолий США и Национальная художественная галерея. Дизайн купола и портика можно найти в столицах американских штатов и во многих других местах по всему миру. И всё началось с Агриппы.
Величие и наследие
Пантеон, расположенный в центре Рима, был выдающимся символом императорской власти. Построенный Агриппой в память о триумфе первого императора Августа, Пантеон переопределил общественные пространства, сыграв важную роль в продвижении императорского культа, укреплении легитимности императора и связывании более поздних династий с первым императором. После реконструкции, проведённой Траяном и Адрианом, Пантеон стал демонстрацией имперской власти. Широкое использование экзотических и дорогих декоративных камней отражало богатство и влияние его строителя, самого императора.
Пантеон также был триумфом римской инженерии и изобретательности. Его архитекторы использовали методы, которым в наши дни было бы трудно подражать, создавая архитектурное чудо. Спустя почти два тысячелетия после его постройки его знаменитый купол остаётся самым большим в мире, построенным из неармированного бетона. Несмотря на его превращение в церковь и последовавшие за этим изменения, дизайн Пантеона остаётся в значительной степени таким же, каким он был при императоре Адриане. Этот уникальный дизайн вдохновил бесчисленное множество художников и архитекторов по всему миру, а мини-пантеоны появились не только в Европе, но и за Атлантикой. Благодаря своей богатой истории, архитектурному наследию и долговечности Пантеон является непроходящим свидетельством славы его строителей. Памятник такой же вечный, как и город, в котором он стоит.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: