если цилиндр освещен слева то расположение элементов светотени на цилиндре слева направо будет таким
Урок 5. Светотень.
Светотенью называется распределение света и тени на поверхностях предметов. Законами светотени — принципы этого распределения.
Благодаря правильному распределению света и тени, мы можем показать на рисунке форму предмета и характер освещения.
Помимо этого, светотень мощное выразительное средство. Творческий метод таких мастеров как Караваджо, Рембрандт, Сурбаран основан на работе со светотенью. Уводя в тень второстепенное и освещая главное они создавали удивительно точные, цельные и лаконичные образы.
Светотень в рисунке.
Распределение света и тени в рисунке мы делаем на глаз, без точных построений.
При этом, если мы хотим создать реалистичное изображение, необходимо соблюдать ряд правил:
И этот предмет отбрасывает падающую тень.
Давайте отработаем эти правила на практике.
Упражнение 1.
Светотень как выразительное средство. Прежде чем учиться делать светотеневую моделировку, давайте поймем какие огромные выразительные возможности дает нам ее применение.
Возьмите интересный для вас предмет. Сфотографируйте его при разном освещении:
Отберите три самые выразительные фотографии.
Упражнение 2.
Есть только два способа научиться штриховать по форме: копирование и практика. Давайте начнем с первого. Скопируйте рисунки, приведенные ниже. Ваша задача — сделать это максимально точно, вплоть до штриха.
Упражнение 3.
Тональный рисунок коробки с натуры.
Упражнение 4.
Тональный рисунок чашки с натуры. Делаем в той же последовательности, как в предыдущем задании.
Упражнение 5.
Рисунок темного и светлого предмета с натуры. Если у вас нет опыта, не изображайте ткани, стекло или металл. Помним, что тень более светлого предмета светлее тени более темного, свет более светлого предмета светлее света более темного.
Упражнение 6.
Зарисовки предметов сложной формы с натуры. Натуру ставим с контрастным освещением, чтобы граница света и тени была видна. в рисунках можно использовать линии. Строим форму, по возможности, подробно и напросвет. Определяем границу тени, штрихуем тень. СВЕТА НЕ НУЖНО ПРОРАБАТЫВАТЬ.
Дополнительное упражнение 1.
Тональный рисунок предмета сложной формы с натуры. Выполняем в той же последовательности, что и рисунок коробочки.
Дополнительное упражнение 2.
Натюрморт, черно-белая графика. У вас есть только два тона — черный и белый. Задача — передать объем и форму. Тени могут и должны сливаться, линии стараемся не использовать.
Основы построения падающих теней в перспективе.
Когда мы рисуем с натуры, мы изображаем падающие тени на глаз. Но для того чтобы изображать их более достоверно, полезно понимать, как они образуются и как их можно построить.
Для построения теней мы пользуемся проекциями. Чтобы получить проекцию точки на плоскость, нам нужно опустить перпендикуляр из этой точки на эту плоскость.
Чтобы получить проекцию прямой на плоскость, нам нужно из двух точек прямой опустить перпендикуляры на плоскость и соединить их между собой.
Грубо говоря, проекция на горизонтальную плоскость — это то место, над которым находится прямая или точка.
Чтобы построить тень точки, нам нужно через точку провести луч, а через проекцию точки — проекцию луча. На месте их пересечения и будет тень точки.
На этом видео я простыми словами объясняю логику этого построения.
Есть два типа построения теней: от естественного источника света (солнце, луна) и от искусственного (лампа, свеча и т.д. ).
Но какой бы ни был источник света, алгоритм построения не меняется: проводим луч через точку и проекцию луча через ее проекцию. На месте пересечения получаем тень точки. Строем тени основных точек объекта, соединяем и получаем тень объекта.
Построение тени от естественного источника света.
Так как естественные источники света бесконечно удалены от нас, мы условно считаем, что их лучи параллельны.
Из этого следует, что проекции лучей естественных источников света также параллельны между собой.
Возьмем самый простой случай — естественный источник света находится строго сбоку, то есть проекции его лучей параллельны картинной плоскости. Построим тени от всех его вершин и, соединив их между собой, получим тень от прямоугольника. Обратите внимание, что тени вершин, лежащих на горизонтальной плоскости, совпадают с этими вершинами.
Дополнительное упражнение 3
Постройте тень от прямоугольного параллелепипеда при естественном освещении.
Построение тени от искусственного источника света.
При построении теней от искусственного источника света, мы условно считаем, что все лучи исходят из одной точки — источника света, и, соответственно, проекции лучей — из проекции источника света.
Когда мы рисуем по представлению, чтобы построить тени от предмета при искусственном освещении, мы произвольно, в соответствии с нашим замыслом, задаём положение источника света и его проекции.
Дальше действуем по общему алгоритму: проводим луч через точку и проекцию луча через проекцию этой точки. На месте пересечения получаем тень точки.
Найдя тени основных точек предмета, соединяем их в той же последовательности, как они соединены в самом предмете и получаем тень предмета.
На рисунке разобрано построение тени от прямоугольника при искусственном освещении.
Дополнительное упражнение 3
Постройте тень от прямоугольного параллелепипеда при искусственном освещении.
Урок 5. Светотень продолжение. Как рисовать фрукты
В этом уроке мы вновь поработаем со светотенью, но теперь для предметов округлой формы, подобных шару, конусу, цилиндру, а также для тех, которые сочетают в себе несколько таких форм.
Для начала вернемся к тону. Тональное разнообразие, существующее в природе, очень широко. Наш глаз способен различить не все тона, но с практикой художник видит больше тональных нюансов. Однако художественные материалы не справляются со всеми теми изменениями тона, которые мы наблюдаем. В рисунке мы имеем дело с более узким тональным диапазоном, упрощенной версией. Например, мы не можем иногда передать всю яркость блика или черноту самых темных участков теней. Таким образом в рисунке важно выстраивать свой тональный диапазон. Например, если тень получается более светлой, чем в натуре, то относительно нее смещаем полутень и свет к более светлым тонам.
Содержание:
Тональная шкала
Давайте начнем с упражнения, которое учит замечать тональные нюансы, а также передавать их в рисунке. Это определяет, насколько объемными будут получаться наши работы. Например, если тени нарисованы недостаточно темно, а свет – недостаточно светло, если затененные области проработаны без тональных нюансов (равномерно), то изображение будет выглядеть более плоским.
Давайте нарисуем тональную шкалу от белого к темно-серому.
Начнем с прямоугольника, состоящего из 7-8 сегментов.
А теперь начнем заполнять его тоном. Первый сегмент оставим белым, последний будет наиболее насыщенный по тону. Слева направо тон постепенно нарастает (каждый последующий сегмент должен быть чуть-чуть темнее предыдущего). Сначала заполняем тоном крайние сегменты, а потом постепенно двигаемся к центру. Для первых сегментов удобно использовать твердый карандаш (например, 2Н или Н), для средних – НВ, а для последних – 2В и мягче. Регулируем степень нажима на карандаш. Для светлых используем более легкий и наоборот. Сложно сразу угадать тон. Поэтому по мере появления новых сегментов придется корректировать тональную насыщенность ранее заштрихованных. Высветлять тон сложнее, поэтому важно не штриховать сразу в полную силу, а затемнять тон постепенно (слоями), по мере появления новых сегментов и возможности сравнивать.
Старайтесь тонировать сегменты равномерно, чтобы они были одного тона на всем своем протяжении. Периодически смотрите на шкалу с расстояния – так проще видеть разницу в тоне.
Это очень непростое упражнение, но ценное. Важно не спешить с ним. Его можно начать и с более простой шкалы, состоящей из 5-6 сегментов. А потом перейти к 8 и далее. Кстати, эту шкалу можно использовать, чтобы сравнивать друг с другом разные участки в рисунке. Например, чтобы проверить, не слишком ли светел рефлекс, сравнив его с полутенью.
Светотень на предметах округлой формы
Главное отличие в светотени объектов, округлых и с плоскими гранями, заключается в том, что переходы от одной градации светотени к другой у первых плавные. Если у куба или призмы каждой грани соответствует свой основной элемент светотени (свет, полутень, тень), то на предметах с плавными очертаниями нет такого разделения. Один элемент светотени постепенно перетекает в другой. При рассеянном свете эти переходы более плавные, чем при жестком, ярком освещении.
Вот как это выглядит на примере реальной объемной формы (бледно-голубым показаны невидимые части линий «разрезов»). Здесь видно, что граница тени и рефлекса параллельны линиям разреза.
Рисуем яйцо
Давайте для разогрева сделаем несложное задание – нарисуем яйцо. Предлагаем работать со светотенью цветным карандашом, так как благодаря его мягкости мы сможем довольно быстро покрыть изображение тоном. Лучше взять более темный карандаш. Не тратьте много времени на точность контура. Здесь нам важно в первую очередь закрепить информацию о форме светотени и потренироваться накладывать штрихи на подобные округлые предметы.
Шаг 1. Наметим общие габариты для яйца и падающей тени. Проведем оси и нарисуем яйцо. Пробуйте сделать это на глаз, без поиска наклона основных отрезков, образующих контур, или касательных. Нарисуем границы собственной тени и рефлекса.
Шаг 2. Заштрихуем собственную тень, не в полную силу. Обратите внимание на штрихи. Они не длинные, слегка скруглены и повторяют форму контура яйца и границы собственной тени. Темнее заштрихуем падающую тень, работая в горизонтальном направлении.
Шаг 3. Легкой штриховкой создадим полутень. Потом еще затемним собственную тень, обращая внимание на неравномерность ее тона. Она наиболее насыщена на границе с более освещенными участками. Ее нижняя половина светлее, особенно самая нижняя часть, которая касается падающей тени. От собственной тени делаем плавный переход к полутени. Для этого штрихуем от более темного участка к светлому, постепенно снижая нажим на карандаш и частоту штриха.
Шаг 4. Штрихами с очень легким нажимом покроем область света, не трогая блик. Сделаем еще темнее собственную тень на границе с полутенью. Создаем плавные переходы от более темных участков к более светлым. Падающую тень (особенно рядом с яйцом) и рефлекс тоже затемним. Рисунок готов!
Рисуем грушу
Давайте разберем, как выглядит светотень на предметах, в основе которых заключено несколько форм. Например, для груши это усеченный конус (ее верх) и шар (основание). От верха груши часть тени падает на ее основание. А в остальном здесь действует вышеописанный принцип распределения светотени по линиям разрезов.
Приступим к рисованию:
Шаг 1. Начнем с общих параметров: соотношение ширины к высоте для груши и ее падающей тени. После того как отметили габариты, найдем оси для груши и направляющую для тени. Методом визирования найдем наклоны отрезков, образующих линию контура.
Шаг 2. Уточним контур, сделаем его более плавным и смягчим линии построения.
Шаг 3. Наметим контур собственной тени. Затем заполним ее штриховкой по форме, то есть ориентируясь на очертания груши и контур собственной тени. Пока набираем тон не в полную силу. Поработаем также с падающей тенью. Сделаем ее немного темнее собственной.
Шаг 4. Слегка заштрихуем полутень и свет на груше, а потом усилим собственную тень, при этом рефлексы слева оставляем немного светлее.
Шаг 5. Сделаем темнее полутень. От собственной тени создадим плавный переход к более освещенным участкам. При этом граница падающей тени от верхней части груши на ее основание будет более жесткой.
Шаг 6. Поработаем с плодоножкой и сделаем ее темнее слева. Нарисуем фрагмент ее падающей тени сверху на груше. Выделим тоном основание плодоножки. Усилим собственную и падающую тени груши. Ластиком можно высветлить блики.
Шаг 7. Теперь переходим к очень важному этапу – будем уточнять светотень. Смотрите на свою грушу и натуру (или фотографию) с расстояния, прищурив глаза. Сравнивайте расположение и темноту/светлоту тональных пятен, их форму. По необходимости уточняйте рисунок. Здесь рефлексы выглядят слишком светлыми на контрасте с тенями, поэтому сделаем их темнее. Затемним еще самые темные участки груши и падающую тень рядом с ней. Почему только рядом с ней, а не целиком, как на фото? Чтобы выделить грушу сильнее, для нее и рядом с ней используем наиболее контрастные пятна, а остальное делаем менее выразительным.
Шаг 8. Финальные штрихи: давайте сделаем намек на фактуру. Мягким карандашом с легким нажимом поставим немного точек в полутени, и несколько на свету. Не делаем их слишком выраженными – так они будут смотреться живее.
Подсказки при работе со светотенью
| 1 | Обращаем внимание на форму пятен тени, света, полутени, бликов, а также на четкость или размытость их границ. |
| 2 | Также важна форма пятен внутри элементов светотени, ведь они часто неравномерны по тону. |
| 3 | Прищуриваем глаза, чтобы сравнить тональные пятна в натуре и на рисунке. |
| 4 | Можно использовать белый лист бумаги как ориентир: поднести его к натюрморту и сравнивать с ним освещенные участки изображаемых объектов. |
| 5 | Часть тени, расположенная на границе с освещенными участками, наиболее темная. |
Проверьте свои знания
Если вы хотите проверить свои знания по теме данного урока, можете пройти небольшой тест, состоящий из нескольких вопросов. В каждом вопросе правильным может быть только 1 вариант. После выбора вами одного из вариантов, система автоматически переходит к следующему вопросу. На получаемые вами баллы влияет правильность ваших ответов и затраченное на прохождение время. Обратите внимание, что вопросы каждый раз разные, а варианты перемешиваются.
Напоминаем, что для полноценной работы сайта вам необходимо включить cookies, javascript и iframe. Если вы ввидите это сообщение в течение долгого времени, значит настройки вашего браузера не позволяют нашему порталу полноценно работать.
Объем цилиндра.
Как я уже говорила, видимый объем возникает там, где есть свет. И если с распределением светотени на прямоугольных предметах трудностей обычно не возникает — перепады на гранях видны невооруженным глазом, то рисовать круглые поверхности несколько сложнее. Солнечные лучи ложатся здесь по касательной, явной границы света и тени не видно, есть только очень плавный и незаметный переход между множеством полутонов.
Чтобы лучше разобраться, как распределяется свет на круглой поверхности, я предлагаю сделать следующее упражнение.
Вам понадобятся: линейка, циркуль, карандаш, тушь или черная акварель и круглая кисть — белка или колонок. Кончик кисти должен собираться в точку.
Первое, что мы делаем, это чертим заготовку. Рисунок будет без перспективы, просто боковой вид. Сначала с помощью циркуля рисуем план. Для этого рисунка будет достаточно половины круга. Затем тонкими линиями наносите контуры будущего цилиндра.
Далее, нужно будет получившийся вид поделить на равные участки. Просто расчертить его на равные отрезки нельзя, поскольку в перспективе они будут сокращаться. Поэтому, мы делим план на равные сектора, угол для сектора может быть любым, например, 5 градусов. А затем тонкими линиями переносим границы каждого сектора на боковой вид:
Далее нужно расчертить боковую поверхность вертикалями. Предварительная работа закончена.
Теперь наносим тон. Для этого где-нибудь в отдельном стаканчике приготовьте слабый раствор туши, такой, чтобы при нанесении на бумагу он давал слегка заметный серый тон.
Из предыдущего урока вы помните порядок расположения элементов светотени:
свет, блик, полутень, тень, рефлекс
Выберете, где в вашем цилиндре будет находиться свет. Потом заливаете раствором туши весь цилиндр, за исключением полоски света:
Как делается заливка — рисунок лежит под небольшим углом. Кисть вы обмакиваете в раствор, затем очень аккуратно слева направо проводите линию вдоль границы заливаемой плоскости. Потом снова обмакиваете кисточку в раствор и проводите еще линию, уже немного ниже. Следите, чтобы бумага была слегка влажной, но капли с кисточки не текли. Таким образом равномерно заливается вся плоскость. Такая техника называется отмывкой. Бумагу, на которой будет делаться отмывка, нельзя тереть ластиком — ластик разрушает ее структуру, и при отмывке будут появляться пятна, а тушь будет затекать в поврежденные места.
Когда слой туши высохнет, можно снова заливать плоскость, отступив от света еще на шаг:
Таким образом заливается вся плоскость цилиндра. Каждый следующий слой отступает от света на одно деление. В результате, тон набирается постепенно и в тени становится довольно плотным.
Не забывайте про рефлекс. Ближе к краю цилиндра оставьте более светлую часть.
Если с распределением светотени более-менее понятно, может остаться вопрос, как штриховать цилиндрическую поверхность при рисунке? Многие знают, что штрих должен ложиться «по форме», поэтому стараются всю боковую поверхность закрыть круглыми штрихами. Не всегда это получается достаточно аккуратно. Если и у вас трудности с рисованием эллипсов, не мучайтесь. Гораздо важнее формы распределение света. Поэтому штриховать цилиндр можно точно также, как мы только что делали отмывку — деля его боковую поверхность на вертикальные плоскости и постепенно набирая тон. Тогда рисунок получится объемным.
Помощь в дистанционном обучении
Решение тестов, помощь в закрытии сессии студентам МОИ, Синергии, ГТЕП, Витте, Педкампус, Росдистант
Технический рисунок тест МОИ
Тест Московского Открытого Института «Технический рисунок» Цена 200р.
Фрагмент поверхности геометрической фигуры, являющийся самым ярким пятном в освещенной области, – это …
Линии штриховки разрезов и сечений в аксонометрических проекциях наносят …
Геометрическое тело, образованное вращением прямоугольной трапеции вокруг своей оси, – это … Тип ответа: Одиночный выбор конус усеченный конус цилиндр
Штриховку на наклонные плоскости наносят … Тип ответа: Одиночный выбор прямыми, параллельными наклонным линиям ребер вертикальными прямыми прямыми, параллельными аксонометрическим осям
Если секущая плоскость параллельна профильной плоскости проекций, разрез будет …
При таком способе оттенения, как …, объем предмета показывают не в виде штрихов, а в виде точек
Прямые, перпендикулярные картинной плоскости, измеряются по масштабу … Тип ответа: Одиночный выбор высоты ширины глубины
Эпюром Монжа называют …
По ГОСТу только вертикально может располагаться формат …
При искусственном или центральном освещении (лампа, свеча и т. п.) световые лучи … Тип ответа: Одиночный выбор параллельны предметной плоскости перпендикулярны к предметной плоскости параллельны друг другу имеют точки схода
Основным отличием перспективы от чертежа является то, что в перспективе …
Изображать предмет, если наибольшее число характерных особенностей сосредоточено на одной стороне предмета, лучше всего в такой аксонометрической проекции, как … Тип ответа: Одиночный выбор прямоугольная изометрия косоугольная фронтальная изометрия косоугольная горизонтальная изометрия прямоугольная диметрия
Метод проецирования, который используют, изображая предметы в перспективе, – … проецирование
В случае если солнце расположено позади зрителя, тень падает … Тип ответа: Одиночный выбор в сторону наблюдателя составляя угол с предметной плоскостью в сторону линии горизонта от основания предмета
… определяется пересечением с картинной плоскостью проецирующего луча, выходящего из точки зрения и параллельного направлению прямых Тип ответа: Одиночный выбор Метод перспективной сетки Прием деления отрезка в перспективе Точка схода
Вертикальные прямые в перспективе … Тип ответа: Одиночный выбор располагаются на картинной плоскости под углом в 45 º остаются вертикальными сходятся на картинке в точке схода
… – это замкнутая сферическая поверхность, особенность которой в том, что все ее конструктивные точки расположены на равном удалении от центра
В … угол между осями X’, Y’ и Z’ равен 120º
Основоположником начертательной геометрии считается …
Отличительной особенностью горизонтальных разрезов является то, что …
Если цилиндр освещен слева, то расположение элементов светотени на цилиндре слева направо будет таким: …
Рисунок призмы начинают с построения …
… независимо от положения в пространстве всегда перпендикулярна к кругу основания конуса
Основной отличительный признак линейной перспективы – в том, что …
В … угол между осями X’ и Y’ равен 90º
В … допускается применять угол наклона оси Y’ в 30º, 45º или 60º
… изображаются в перспективе без искажения
При изображении больших объектов, таких как здания, изображения интерьера, обычно используют …
По ГОСТу рамку с основной надписью на формате листа располагают в … углу
При изображении больших объектов таких как здания изображения интерьера обычно используют…
К масштабу уменьшения относятся следующие соотношения: …
Вид аксонометрии, в котором изометрия и диметрия будут выглядеть одинаково, – … аксонометрия Тип ответа: Одиночный выбор прямоугольная косоугольная фронтальная косоугольная горизонтальная
В … угол между осями X’ и Y’ равен 90º
В … допускается применять угол наклона оси Y’ в 30º, 45º или 60º
Изображать предмет, если все три его видимые стороны имеют примерно одинаковое количество особенностей, лучше всего в такой аксонометрической проекции, как …
Можно измерить изображаемую деталь в техническом рисунке с помощью …
Принято считать, что свет в техническом рисунке падает сверху слева под …
Шар в прямоугольной изометрии изображается в виде … Тип ответа: Одиночный выбор эллипса окружности овала
Тень, отбрасываемая предметом на какую-либо поверхность, – это …
При построении перспективы интерьера допускается увеличить угол зрения до …
В изображении, построенном в аксонометрических проекциях, отсутствует … Тип ответа: Одиночный выбор перспективное искажение объем наглядность пропорциональность
Определить пропорции детали можно …
Внутреннюю рамку, ограничивающую поле чертежа, проводят … линиями
Отличительной особенностью горизонтальных разрезов является то, что …
Расположите в правильной последовательности этапы работы над интерьером в угловой перспективе:
… независимо от положения в пространстве всегда перпендикулярна к кругу основания конуса Тип ответа: Одиночный выбор Ось вращения Собственная тень Светотень
Аксонометрическая плоскость в косоугольной фронтальной аксонометрии расположена … плоскости проекций Тип ответа: Одиночный выбор параллельно горизонтальной параллельно профильной параллельно фронтальной под углом 45º к фронтальной
Определите правильную последовательность этапов работы над техническим рисунком: Тип ответа: Сортировка 1Штриховка 2Разрез или сечение 3Нанесение аксонометрических осей 4Выполнение рисунка 5Анализ предмета, мысленное разделение сложной формы на простые геометрические тела 6Выбор положения предмета относительно направления проецирования
В вертикальных разрезах секущая плоскость … плоскости проекций Тип ответа: Одиночный выбор перпендикулярна горизонтальной параллельна горизонтальной перпендикулярна фронтальной параллельна профильной
Вертикальные прямые в перспективе … Тип ответа: Одиночный выбор располагаются на картинной плоскости под углом в 45 º остаются вертикальными сходятся на картинке в точке схода
Эскиз и технический рисунок … Тип ответа: Одиночный выбор всегда содержат размеры изображаемой детали могут выполняться без помощи чертежных инструментов, от руки содержат изображение только в ортогональной проекции содержат изображение только в аксонометрической проекции
Тень от вертикальной прямой на вертикальную плоскость … Тип ответа: Одиночный выбор имеет вид точки горизонтальна вертикальна параллельна картинной плоскости
Основной отличительный признак линейной перспективы – в том, что … Тип ответа: Одиночный выбор одинаковые по величине предметы на разном удалении от зрителя воспринимаются неодинаковыми, они будут казаться больше по мере удаления от зрителя имеет место изменение в цвете и тоне предмета одинаковые по величине предметы на разном удалении от зрителя воспринимаются неодинаковыми, они будут каза