какие лошади выступают в цирке

Конная акробатика

Конные номера в историческом процессе становления цирка занимают особое место.

Удельный вес акробатики в перечисленных видах неодинаков. У акробатов на лошадях, сальтоморталистов, жокеев, в номерах па-де-де и па-де-труа акробатика является основой работы, а в номерах гротеска, вольтижировки и джигитовки большую роль играет наездничество. Это обстоятельство особенно важно учитывать для правильного понимания различий чистой акробатики на лошадях и акробатического наездничества.

Акробаты на лошадях

Разарнированная лошадь пускается быстрым галопом, наездник разбегается по диагонали (по отношению к лошади) и, сильно оттолкнувшись от манежа, вскакивает на круп в рост.

Жокеи-наездники выступают соло, в паре и группой. Сольное выступление ограничено определенными трюками, к тому же требует от исполнителя большой физической выдержки, так как наездник все три репризы проводит один. (В программах советского цирка соло-наездники в последние годы почти не встречаются.) Выступая в паре, наездники демонстрируют трюки и одновременно и поочередно. Вот некоторые из парных трюков: верхний стоит па плечах нижнего или выполняет переднее сальто с опорой па руки партнера или заднее сальто с плеч нижнего на манеж и т. п.

Выступление группы жокеев более распространено в нашем цирке, нем парные номера. Как показывает практика работы жокеев-наездников, в их номерах элементы акробатики тесно переплетаются с наездничеством: стойка на руках на голове партнера, стоящего на лошади, заднее сальто с плеч нижнего на его же плечи (с плеч в плечи), выпрыжка (заднее сальто на лошадь с плеч нижнего, который, подбросив верхнего, спрыгивает на манеж), заднее сальто с одной лошади на другую, бегущую вслед, заднее сальто с лошади на плечи бегущего за ней партнера. Как видим, очень часто бывает трудно разграничить собственно наездничество и конную акробатику.

ПА-ДЕ-ДЕ

ПА-ДЕ-ТРУА

Гротеск-наездница

Еще в начале прошлого столетия в программы европейских цирков стали включаться номера конно-балетного характера. Амплуа балерины-наездницы все более и более утверждалось на манеже, выступления артисток принимали самые разнообразные формы. К началу нашего века номера гротеск-наездниц получили большое распространение в цирковых программах.

Источник

Какие лошади выступают в цирке

Глава 1. Общие сведения о лошади и выбор ее для цирка

Тип и породность

По своему назначению лошади подразделяются на две группы: быстрых аллюров (верховые и рысистые) и шаговые (рабочие). Для высшей школы верховой езды, дрессировки на свободе и джигитовки в основном используют лошадей быстрых аллюров. Лошади шаговые (тяжеловозы) с объемистым корпусом и широкой спиной обычно применяются для выступлений под жокеями: для гротеска (панно), конных акробатов и жонглеров. Следует сказать, что из этого правила могут быть исключения; например, крупные, имеющие широкие спины рысаки вполне подойдут под панно для конных акробатов и жокеев.

Кроме арабских и чистокровных скаковых, разводимых во многих странах, всемирно известны верховые породы, выведенные в России: ахалтекинская, донская, кабардинская, карабаирская и др.

За годы Советской власти созданы высокоценные породы лошадей: буденновская, терская, кустанайская, новокиргизская и украинская породная группа.

Из лошадей верховых пород, разводимых за рубежом, широко известны: англо-арабская, тракененская, голштинская, ганноверская, цветная американская и другие. Порода лошадей и ее происхождение определяются племенным свидетельством. При отсутствии документов породность и кровность лошади в какой-то мере можно определить по наружному виду (экстерьеру).

Экстерьер

Общепринятые обозначения (названия) статей тела даны на схеме (рис. 1).

Гармония пропорций и красота форм лошади обычно соответствует ее рабочим качествам. Однако это соответствие не является обязательным, поэтому, выбирая лошадь, надо руководствоваться не только экстерьером, но и данными о ее способности выполнять ту или другую работу, в том числе и восприимчивость к дрессировке. Легкость движений или, наоборот, их скованность можно увидеть при осмотре лошади, заставляя ее двигаться тремя основными аллюрами: шагом, рысью и галопом.

По экстерьеру лошадь, предназначаемая для высшей школы верховой езды, должна быть пропорционально сложенной при росте не ниже 160 см, иметь небольшую сухую голову с достаточно длинным затылком, неузкую пристановку, широкий ганаш, гибкую и длинную шею, хорошо выраженную холку (удобную для размещения седла), средней длины поясницу и спину, длинную, отлого поставленную лопатку.

Большое значение в экстерьере верховой лошади имеют: хорошо развитое, мускулистое бедро, длинная голень, объемистое подплечье и крепкие копыта. Легкие, свободные красивые движения и способность выдерживать длительную тренировочную работу под весом всадника являются также необходимыми качествами верховой лошади. Даже малейшие дефекты зрения нежелательны.

Лошади для номеров «дрессировка на свободе» должны иметь достаточно правильные формы, причем длинная шея и небольшая выразительная голова очень желательны.

Масти

Наиболее часто встречаются следующие масти:

Как мы уже отмечали, для цирковой дрессировки имеет смысл использовать лошадей редких, бросающихся в глаза мастей, а именно:

Отметины и приметы

У лошадей часто встречаются отметины, то есть различной величины и формы белые, редко черные или желтого цвета пятна на голове и ногах.

Приметами считаются все остальные опознавательные признаки у лошадей: тавро (клеймо, датирующее рождение лошади и номер конного завода), отсутствие или дефект глазного яблока, шрамы, рубцы. Между мастью и биологическими свойствами лошади существует определенная связь. В частности, еще древнеримские авторы считали лошадей темных мастей более выносливыми и стойкими к вредным воздействиям внешней среды.

Развитие и возраст лошади

Возраст лошади достоверно можно определить по племенному свидетельству или паспорту, при отсутствии этих документов год рождения лошади определяют по тавру. У нетавренных лошадей приблизительное представление об их возрасте опытный специалист может получить по внешнему виду. Однако более точно возраст лошади можно установить по систематическим изменениям ее зубов. Наблюдения показали, что смена молочных зубов на постоянные и их стирание (со стороны жевательной поверхности) в подавляющем большинстве происходит с определенной закономерностью.

Пол лошади

На работоспособность лошади немаловажное влияние оказывает ее пол. Жеребцы энергичны и требуют много сил, опыта и умения от всадника и дрессировщика, кроме того, они обычно агрессивно настроены по отношению к другим лошадям. Половой рефлекс у жеребцов часто оказывает мощное тормозящее действие на все другие раздражители. Однако дрессированные жеребцы выглядят на манеже более эффектно, чем вялые мерины. По традиции русские дрессировщики предпочитают для «свободы» жеребцов, в то время как зарубежные артисты в основном работают с меринами (кастратами).

Источник

Цирковые лошади: конный цирк в России

Цирк — это незабываемое зрелище! Кто не испытывал чувства восторга, когда следил за виртуозной работой вольтижеров! Вот на арене появляется всадник на вороном коне, и зрители, затаив дыхание, следят за каждым его движением. Он на полном скаку спрыгивает с лошади, отталкивается от манежа, перевертывается в воздухе и снова оказывается в седле.

В рядах зрителей — вздох облегчения. Но вот он, словно сраженный пулей, опрокидывается навзничь и почти волочится по земле, лишь одним носком держась за седло. А потом — рывок, и джигит опять в седле. Затем на полном скаку всадник ныряет под живот лошади и взбирается на нее уже с другой стороны…

Конный цирк России имеет глубокие корни, уходящие в национальные конные игры. Его совершенствовали и развивали многие талантливые представители этого увлекательного жанра. Одним из таких до революции был П. Крутиков, отказавшийся в молодости от карьеры юриста и полностью посвятивший себя конному цирку.

Его выступления на замечательно подготовленных лошадях в Киевском цирке, а затем турне по Европе имели колоссальный успех. Французские газеты того времени писали, что ни в одном цирке не было подобных номеров и таких великолепных лошадей.

Появление Крутикова на арене цирка всегда вызывало восторг зрителей. Начинал он программу, как правило, выезжая на тройке лошадей, сидя верхом на средней. Эта лошадь выполняла сложные движения, а две другие, бегущие по бокам, точь-в-точь повторяли их. Затем Крутиков демонстрировал уникальный трюк. Он проезжал на лошади по высокому мосту длиною в 6,5 метров и шириной около 16 сантиметров.

История сохранила имя и другого талантливого мастера конного цирка — Е. Мердера. Он поражал зрителей смелостью и сложностью своих номеров. Да и как было не поражаться, ведь только он мог проехать верхом на лошади по бревну, обмотанному канатом, установленному на пятиметровой высоте.

Большое влияние на развитие конного цирка оказали и такие мастера, как Н. Сычев, который выступал в классическом жанре циркового наездничества, П. Федосеев сальтоморталист на лошади, джигитовщик П. Орлов, жокей В. Соболевский, женщины-наездницы В. Гамеакурия, сестры Романовы и многие другие талантливые артисты, прославившие конный цирк России.

Но особенно широкое признание публики получил конный цирк в советское время. На арену вышло новое поколение замечательных артистов. Они успешно стали конкурировать с лучшими мастерами европейских цирков. Одним из них был известный советский жокей Г. Липадо, много сделавший для развития конного цирка молодой Советской республики.

Пожелтевшие страницы театральных журналов хранят восторженные отзывы о его выступлениях: «Играет оркестр, распахивается форганг и на арену цирка выезжают Глеб с женой Тамарой Рокотовой. Они на крупах двух рядом бегущих лошадей исполняют классическое па-де-де и заканчивают этот номер красивыми акробатическими трюками».

Тамара ни в чем не уступала мужу. Она искусно демонстрировала так называемые арабские колесики и стойку в па-де-труа (акробатика на трех лошадях), что считается вершиной мастерства. Захватывал зрителей и такой номер. По кругу галопом мчится конь, Тамара стоит у края манежа, а когда конь приближается к Тамаре, она делает четыре стремительных шага наперерез коню, кажется столкновение неминуемо, но Тамара резко подпрыгивает и, пока она находится в воздухе, конь продвигается на полкорпуса вперед и наездница во весь рост становится ему на спину.

В настоящее время среди артистов этого жанра славой непревзойденных заслуженно пользуются два виртуоза — И. Кантемиров и М. Туганов.

Труппа Али-Бека Кантемирова, отца И. Канте-мирова,— это целая эпоха в советском цирке. Газеты и журналы в свое время писали, что АлиБек Кантемиров — это непревзойденный мастер конного цирка. Манежу он посвятил всю свою жизнь. Начав артистическую деятельность в одном из дореволюционных цирков России, он получил мировую известность.

Много и упорно работают Кантемировы над своими номерами, и не случайно за одну из программ труппе Али-Бека присуждено звание лауреата Всесоюзного смотра циркового искусства, посвященного 50-летию Советской власти.

В труппе Кантемирова к лошадям относятся с любовью и уважением, как к равноправным партнерам. Обычно срок работы лошади в цирке не более пяти лет, а у них они служат по 15-20 и даже более лет. Джигиты Кантемировы на своих лошадях принимают участие во многих Всесоюзных конноспортивных праздниках и завоевывают заслуженные победы. Они широко известны и как артисты кино. Со своими лошадьми Кантемировы снимались во многих фильмах. Но особенную известность получил Ирбек и его любимец Буян после съемок фильма «Смелые люди».

А однажды Буян выступил в такой роли, что удивил видавших виды артистов. В день 60-летия народного артиста Советского Союза М. М. Яншина, большого любителя лошадей и конного спорта, Ирбек решил его оригинально поздравить: принарядил Буяна и привел его на пятый этаж по узкой крутой лестнице к квартире юбиляра. Появление четвероногого поздравителя в дверях квартиры вызвало слезы радости на глазах Михаила Михайловича.

То, что лошади — артисты цирка — знают все, а вот что они выступают в театре, слышали, наверное, немногие. Да, да, именно в театре. Да еще в каком! В Москве в Большом театре, в таких знаменитых операх, как «Борис Годунов» и «Хованщина» М. Мусоргского, «Князь Игорь» А. Бородина и «Иван Сусанин» М. Глинки. А в балете Л. Минкуса «Дон Кихот» уже около века, с самой премьеры спектакля, присутствует на сцене верный спутник главного героя — Россинант. Раньше эту роль играл терский конь Мавр, а в последние годы ее прекрасно исполняет конь тоже терской породы по кличке Состав.

Не обходились без четвероногих артистов и постановки таких опер, как «Мазепа» П. Чайковского, «Псковитянка» И. Римского-Корсакова. Лошади принимали активное участие в балете «Конек-Горбунок». Когда на сцене появляется живая лошадь, зрители забывают об условности развертывающегося перед ними действия. Недаром же знаменитая балерина Е. Гельцер, с успехом выступавшая в балете «Шубертиана», в своем дневнике написала: «Найти сквозную линию образа Ундины мне помог эпизод отъезда рыцаря.

Во время репетиции на сцену привели красивую лошадь, на которой игравший рыцаря уезжал от Ундины. Я стремительно бросилась за ним и повисла на стременах, обвивая волосами его ноги. Несколько мгновений я пролетела, уцепившись за стремена,— это было рискованно, но красиво».

Источник

История: Цирковое путешествие

Автор: Варвара ЖУРАВКИНА
Номер журнала: GM №8(175)/2017
Фото: Руслан Шамуков/ТАСС

Российские конкуристы выступают на этапе Кубка мира в Варшаве

Маркус Эйнинг делится опытом в документальном сериале

Успехи россиян на турнире в Олива Нова

Чакко Блю пятый год подряд возглавляет рейтинг WBFSH

© 1997-2014 OOO «Голд Мустанг»

Информационно-аналитический журнал
ООО «Голд Мустанг»

Издание зарегистрировано в Комитете РФ по печати, регистрационный номер ПИ №ФС77-26476.
Редакция не несет ответственность за достоверность рекламных материалов.

При предоставлении Заказчиком готового рекламного макета, Заказчик гарантирует соблюдение авторских прав (интеллектуальной собственности) третьих лиц на произведения, включенные в рекламу.

Мнение редакции не всегда совпадает с мнением авторов.
Перепечатка материалов возможна только с письменного разрешения редакции.

Источник

Институт благородных лошадей

Почему в цирк не пускают кобыл

Работать с ними одно удовольствие. Мало того, что лошади — удивительно преданные животные, так еще и схватывают все на лету. За год их можно обучить практически любым трюкам. Об этом рассказал дрессировщик и руководитель циркового шоу «Пять континентов» Гия Эрадзе.

— Насколько лошади умны?

— Интеллект у них необычайно развит. Лошадь четко запоминает своего хозяина. Например, когда я захожу на конюшню, они начинают радостно гэгэкать. Как и собаки, могут очень сильно тосковать по хозяину. И легко поддаются дрессуре. Например, у меня есть номер, в котором медведи ездят на лошадях. Я подготовил его всего за год! Так что цирк неспроста начался с конных представлений. Даже размер манежа — 13 метров в диаметре — изначально был рассчитан именно под лошадей. Это самая удобная траектория для бега по кругу.

— Лошади бывают агрессивны?

— Всех лошадей нельзя мерить под одну гребенку. Их агрессивность, например, может зависеть от породы. Ахалтекинцы (выведены около 5 тысяч лет назад на территории современной Туркмении) и арабские лошади (выведены в IV–VII веках на Аравийском полуострове) — очень строптивы и упрямы. А вот у тинкеров (ирландская порода) характер спокойнее. Меня лошади никогда не кусали и не лягали. Главное — не подходить к ним сзади и резко не выскакивать сбоку. А вот драки между лошадьми на моей памяти случались. И еще какие. Помню, однажды пришлось растаскивать их голыми руками. Притом, что одна лошадь весит в среднем 500–700 кг. И, кстати, именно из-за возможных драк мы в цирке никогда не используем кобыл. Из-за них жеребцы могут просто перестать работать.

— Почему цирковых лошадей не подковывают?

— Потому что заботимся о безопасности зрителей. Подкова во время выступления может вылететь в зал и кого-нибудь покалечить.

— Сейчас появляется все больше приспособлений, с помощью которых якобы проще дрессировать лошадь. Например, пугливым надевают специальные наушники. Вы их используете?

— Это все ерунда. Поверьте, и без них можно научить лошадь самым сложным цирковым трюкам. Например, мои кони делают кабриоль (прыжок с поджатыми передними ногами и вытянутыми задними. — Ред.). Чтобы научить их этому трюку, дрессировщик должен дотрагиваться стеком до определенных точек на ноге лошади. Но главное в дрессуре — любовь человека к животному.

— Ходят слухи, что у некоторых дрессировщиков к хлысту приделаны гайки и гвозди. И, если ударить им лошадь, она испытает дикую боль.

— Это миф, который выгоден противникам использования животных в цирке. Если бы лошадей так мучили, это было бы видно на манеже. Они от страха и боли не смогли бы выполнить самые элементарные трюки. Напротив, за нашими конями в цирке очень хорошо ухаживают: их кормят 6–7 раз в день, 2–3 раза в сутки чистят.

— В России есть школы, в которых учат дрессировать лошадей?

— Таких школ не бывает. В цирковом училище нет такого жанра, как дрессура. Невозможно научить этому по книжке. Обычно дрессировщиками становятся люди из цирковых династий или те, кто проходит стажировку у известных артистов. Так что секреты дрессуры передаются из руки в руки.

Источник