Игра в бисер о чем книга
Герман Гессе
Разбор романа «Игра в бисер»
«Игра в бисер» — самое сложное произведение Гессе. В этой части урока узнаем, почему в нем так легко утонуть, и подведем итоги.
Для начала разберем еще одно произведение, которое очень сильно связано с темой востока — «Паломничество в Страну Востока».
🕌 «Паломничество в Страну Востока» (1932) — одно из важнейших произведений Гессе по двум причинам: в нем автор переосмысляет тему Востока и выражает себя через главного героя. Инициалы Г. Г. можно расшифровать как отсылку к самому Гессе или к Гарри Галлеру из «Степного волка».
❓ На чем построен сюжет произведения
➡️ Г. Г. рассказывает о путешествии на Восток, которое предприняли он и другие члены некоего Ордена:
«Нашей целью был не просто Восток, более того: наш Восток был не просто страной, не чем-то географическим; это была родина и юность души, это было Везде и Нигде, это было слияние всех времен».
🌍 Каждый следовал на Восток со своими целями, передвигались герои небольшими группами и в одиночку— и в пространстве, и во времени.
❌ Паломникам было запрещено использовать современные механизмы и изобретения, например, поезда или часы. А еще участники похода должны были посетить на своем пути различные места, связанные с историей Ордена.
📜 Группа, в которой находился Г.Г., не достигла своей цели. В одном из местечек Швейцарии была обнаружена пропажа слуги Лео, который нес важные вещи, а возможно и устав Ордена. Паломники восприняли это событие болезненно и не смогли продолжить путешествие.
👥 Орден напоминает что-то вроде масонской организации. Для Гессе это, скорее, священный союз творческих и ищущих натур. Среди членов и руководителей Ордена мы находим известных исторических персонажей, героев мировой литературы и произведений самого Гессе: Платона, Дон Кихота, Новалиса, Лао-цзы, Моцарта, Альберта Великого, Клингзора, Васудеву («Сиддтхартха») и многих других.
🗝 В финале Гессе переворачивает смысл сюжета, чтобы продемонстрировать его относительность: слуга Лео оказывается не тем, за кого себя выдает.
🖼 Гессе считал, что это произведение, которое нужно не расшифровывать, а чувствовать.
«Символика такой книги не нуждается в том, чтобы быть понятой читателем, — пишет Гессе в письме Алисе Летольд. — Нужно, чтобы он позволил ее картинам проникнуть в себя. Эффект должен состоять в подсознательном восприятии».
Мы дошли до главного романа Гессе — «Игра в бисер».
🌀 «Игра в бисер» (1943) — самое сложное из сочинений Гессе. Не стоит с него начинать свое знакомство с этим автором: велик риск в нем утонуть, оставить роман на середине и так и не узнать другого, более динамичного, реалистичного и рефлексивного Гессе.
⏺ Поговорим о сюжете романа: действие произведения построено вокруг Ордена интеллектуалов (в некотором смысле это тот же Орден, что и в «Паломничестве в Страну Востока») и Педагогического ведомства, расположенного в вымышленной провинции Касталии.
❓ Что происходит в Касталии
🏢 Касталия — закрытый мир игры, культуры и духа, идеализированная версия Маульбронна — семинарии, в которой учился и из которой сбежал Гессе.
💔 Касталия — ответ на духовное обнищание Европы, где однажды авторитетность любых суждений перестала подвергаться критической оценке. Об экономике судили артисты, о философии — журналисты.
🤹 Наука перестала быть серьезным исследованием, искусство выродилось в масскульт, а основным жанром литературы стал фельетон — отсюда родилось название «фельетонная эпоха».
🎾 Главным достижением касталийской интеллектуальной жизни является «игра в бисер». «Игра в бисер» представляет собой искусство сочинения метатекста (нового текста, вытекающего из других текстов), синтез всех отраслей искусства в одно, универсальное искусство.
🎹 Основой игры становятся музыка и математика. В качестве музыкальной основы игры в бисер берут клавирные и органные пьесы композиторов XVII века — от Иоганна Якоба Фробергера до Алессандро Скарлатти.
➡️ «Игра в бисер», как и позже «Игра в классики» Кортасара, отсылает нас к концепции игры Йохана Хейзинги: игра — основа человеческой культуры, деятельность более высокого порядка, чем все, что связано с сиюминутной пользой и потреблением.
Мы погрузились в творчество Германа Гессе, разобрали главные произведения и обсудили черты его романов. Вспомним главное и подведем итоги.
👤 Герман Гессе (1877–1962) — писатель, который находился в постоянном поиске смысла жизни, гармонии и красоты; его творчество — это созерцание.
👨👩👦 Родители Гессе были протестантами-пиетистами, некоторое время они работали миссионерами в Индии — отчасти поэтому образ Востока появляется в его творчестве («Сиддтхартха» и «Паломничество в Страну Востока»).
🔎 Общие темы в романах Гессе: одинокое «я» (его герой — творец или бродяга), поиск себя, непостоянство счастья, уходы и возвращения, пантеизм (философское учение, объединяющее и иногда отождествляющее Бога и мир).
⚡️ Острый духовный кризис запечатлен в романе «Демиан» (1919), а выход из этого кризиса — в романе «Сиддтхартха» (1922), где Гессе подробно описывает свой поиск гармоничной, моральной, мистической основы жизни.
🐣 Литературоведы относят «Демиана» к роману воспитания — это литературное произведение, которое сосредоточено на нравственном и социальном становления личности героя.
😴 Во время написания романа «Демиан» Гессе начал интересоваться юнгианским анализом и методами интерпретации сновидений, а в начале 1920-х годов писатель встречался и беседовал с самим Юнгом.
🎁 Одно из самых популярных произведений Гессе «Степной волк» (1927) повествует о Гарри Галлере, который находится в состоянии тяжелого внутреннего кризиса. В романе много отсылок к жизни Гессе. Здесь нашло отражение и учение Юнга об архетипах.
🌀 «Игра в бисер» (1943) — самое сложное и статичное из произведение Гессе из-за обилия рассуждений. «Игра в бисер» в романе — искусство сочинения метатекста (нового текста, вытекающего из других текстов), синтез всех отраслей искусства в одно универсальное искусство.
🎨 Гессе был художником-самоучкой: он писал картины гуашью и маслом, делал зарисовки пастелью, пером, акварелью и цветными карандашами. Писатель пробовал себя в разных стилях, но основная стилистическая линия в его живописи — светлый и яркий экспрессионизм.
🎵 Музыка для Гессе — одно из главных проявлений человеческой культуры. В ней сконцентрирована духовность. Идеалом для Гессе была музыка XVII–начала XVIII века, которая часто упоминается в романе «Игра в бисер».
Немецкая литература: понять и полюбить
Курс лекций об абсурдном и противоречивом мире Манна, Кафки и Гессе. Расскажем об истории создания книг и поймем, почему без немецкой литературы 20 века нельзя представить ни современную прозу, ни современный театр. Читать книги заранее не обязательно — мы выберем самые интересные и показательные отрывки.
«Игра в бисер» Германа Гессе: прививка от элитаризма?
Духовная культура — сфера избранных или достояние каждого? Филолог, автор некоммерческого проекта «Пушкин в VK» Яна Павлова коротко рассказывает о романе Германа Гессе «Игра в бисер» и размышляет, действительно ли элитаризм — бесплодная концепция и может ли истинная духовность существовать в каких-либо рамках.
«Игра в бисер» — причудливая вязь философского трактата и романа воспитания, созданная гением мировой словесности, Германом Гессе, который получил Нобелевскую премию по литературе в 1946 году. Роман повествует о далёкой и прекрасной стране Касталии, которая сосредоточила в себе деятелей мировой культуры и науки. Действия разворачиваются в 25 веке. Главный герой книги — великий Мастер игры Йозеф Кнехт, чьё жизнеописание стало основой сюжетной канвы произведения.
Роман открывается описанием прошлого — страшной эпохи фельетонизма, профанирующего культуру и науку. В этом мире люди со страстью поглощали второсортные сочинения, поверхностно усваивая знаки культуры без погружения в контекст:
«Излюбленным содержанием таких сочинений были анекдоты из жизни знаменитых мужчин и женщин и их переписка, озаглавлены они бывали, например, … «Любимые блюда композитора Россини», или «Роль болонки в жизни великих куртизанок».
Это был мир, в котором «маститых химиков или виртуозов фортепианной игры заставляли высказываться о политике, любимых актёров, танцовщиков, гимнастов, лётчиков или даже поэтов — о преимуществах и недостатках холостой жизни», а подлинные упражнения в знаниях были заменены отгадыванием кроссвордов, отупляющих ум, а не оттачивающих его. Фельетонизм — это XX и XXI века, то время, в котором живём мы.
Согласно гуманисту Гессе, эпоха фельетонов должна окончиться, а культурный кризис — быть преодолён. Для будущего писатель создает модель великой Касталии — государства вне государств, где живут высоконравственные, образованные, влюблённые в истинное знание люди. Почти все из них — учёные, и каждый принадлежит Ордену. Эти рыцари духа — монахи, давшие обет не покидать Касталию и трудиться во имя истины в пределах её стен.
У касталийцев есть два главных занятия: воспитание будущих членов Ордена в особых элитных школах и игра в бисер, которая призвана объединять различные области знаний с помощью единого для всех метаязыка:
«Правила, язык знаков и грамматика Игры представляют собой некую разновидность высокоразвитого тайного языка, в котором участвуют самые разные науки и искусства, но прежде всего математика и музыка».
Игра в бисер оперирует символами и напоминает «орган, чьи клавиши и педали охватывают весь духовный космос». Играя на нем, касталийцы могли «воспроизвести всё духовное содержание мира». Каждая игровая партия была «последовательным соединением, группировкой и противопоставлением концентрированных идей из многих умственных и эстетических сфер». Ближе всего к столь расплывчатому определению может быть игра в ассоциации: вы начинаете беседу с роли Юлия Цезаря в истории мира, а заканчиваете тем, что человечество, смотря в небо, видит мёртвые звёзды, потому что свет звёзд идёт до Земли чрезвычайно долго, в то время как самого небесного тела может уже и не существовать. Игра в бисер позволяла учёным в процессе состязания отследить цепочки превращений и скрытые связи между событиями, которые на первый взгляд не имеют ничего общего.
Суть Игры — в её элементах, в этих самых «концентрированных идеях». Литературоведу Александру Генису они представляются «выпаренными иероглифами культуры», из которых касталийцы выкладывают узоры, подчинённые предложенной теме.
«Можно, скажем, представить партию, развивающую сквозь века и культуры мотив юродства — от греческих киников, дзенских учителей и хасидских цадиков к Ивану Грозному, Хлебникову, Жириновскому и девицам из Pussy Riot, изгонявших Путина из модного храма».
Александр Генис
Главная проблематика романа — место культуры в обществе. Герман Гессе обособляет «высокую» культуру и делает её доступной лишь избранным: эта идея воплощена в Касталии, которая, кстати, финансируется внешним миром и существует исключительно на эти деньги. Ставя культуру в такое положение, Гессе тут же задаёт вопрос, может ли научное и культурное наследие мира существовать вне людей, которым должно служить. Ответ на этот вопрос скрыт в биографии великого Йозефа Кнехта.
Будучи учредителем игры в бисер (одна из высших возможных должностей), Кнехт спустя долгие годы служения самовольно покидает Касталию, нарушая тем самым клятву, данную при вступлении в Орден, а также всевозможные традиции своей страны. Объясняет он свой уход так:
«.. жизнь в Касталии, и даже на таком высоком посту, может иногда не удовлетворять человека, означать для него неволю и плен».
Но разгадка кроется глубже, и мы можем найти её в стихотворении, сочиненном Йозефом Кнехтом, когда он был студентом:
Пристанищ не искать, не приживаться,
Ступенька за ступенькой, без печали,
Шагать вперед, идти от дали к дали,
Все шире быть, все выше подниматься.
Что есть Касталия, как не ограниченный мирок внутри огромного, естественного мира, кажущегося ее обитателям враждебным и чужим? Могут ли наука и культура благостно влиять на мир, если они заключены в оковы и не вырываются за границы страны мудрецов?
«… мир с его жизнью был бесконечно больше и богаче, чем представление, которое могли себе составить о нем касталийцы, он был полон становления, полон истории, полон попыток и вечно новых начал, он был, может быть, хаотичен, но он был родиной всех судеб, всех взлетов, всех искусств, всякой человечности, он создал языки, народы, государства, культуры, он создал и нас и нашу Касталию и увидит, как все это умрёт, а сам будет существовать и тогда».
Переступить пределы — вот в чём задача великой Касталии, на которую она не способна. За долгие годы существования этой страны ни один член Ордена не вырвался на волю, ибо считал эту волю «чем-то отсталым и неполноценным», и только Йозеф Кнехт решился на такой шаг.
Великий Мастер Игры отправился во внешний мир, в имение своего студенческого товарища, чтобы стать личным учителем его сына. Стремясь завоевать доверие мальчика, который любил купаться в холодном горном озере по утрам, бывший касталиец почти без раздумий бросился в воду вслед за учеником и погиб, оставив неизгладимый след в душе несостоявшегося ученика.
«Игра в бисер» Герман Гессе
Книга, создающая образ игры в бисер, сама является этой игрой.
Что происходит, когда единство и гармония достигнуты и найден общий знаменатель противоположностей? Когда понимаешь, что музыка подчиняется строгой логике и имеет структуру, а математика должна сохранять красоту в отсутствии избыточности. Тогда происходит «пробуждение». Это момент осознания, когда начинаешь видеть вещи такими, какие они есть. При пробуждении или осознанности, речь идет не об истине и познании тайн вселенной, а о действительности, о том, чтобы испытать ее и справиться с ней. Осознать, например, что ты добрался до вершины, однако это просто первая встретившаяся на пути вершина, а та, которую ты хотел достичь, осталась в стороне. Осознать это, справиться с этим и отправиться в путь заново, как сделал герой книги.
И конечно, это был не отзыв. А лишь попытка продолжить игру.
Книжная лига
12.7K постов 59.3K подписчика
Правила сообщества
Мы не тоталитаристы, здесь всегда рады новым людям и обсуждениям, где соблюдаются нормы приличия и взаимоуважения.
При создании поста обязательно ставьте следующие теги:
«Ищу книгу» — если хотите найти информацию об интересующей вас книге. Если вы нашли желаемую книгу, пропишите в названии поста [Найдено], а в самом посте укажите ссылку на комментарий с ответом или укажите название книги. Это будет полезно и интересно тем, кого также заинтересовала книга;
«Посоветуйте книгу» — пикабушники с удовольствием порекомендуют вам отличные произведения известных и не очень писателей;
«Самиздат» — на ваш страх и риск можете выложить свою книгу или рассказ, но не пробы пера, а законченные произведения. Для конкретной критики советуем лучше публиковаться в тематическом сообществе «Авторские истории».
Частое несоблюдение правил может в завлечь вас в игнор-лист сообщества, будьте осторожны.
Барышня, медленно опустите руки и отойдите от пианины! Пошто тираните инструменту? Это я как-бы намекаю, что таки картиночки с обложкой опять нету))
Ох уж этот неформальный математический стиль
Легендарная математическая энциклопедия
Представляем вашему вниманию легендарную Математическую Энциклопедию в пяти томах! Для написания данного труда были привлечены крупнейшие специалисты страны по каждому из соответствующих понятий. Так, статью про математический анализ написал Л.Д. Кудрявцев, а статью Интеграл — В.А. Ильин. Помнится, я купил данный пятитомник, будучи студентом 1-го курса, и с восхищением увидел, что многие из статей написаны преподавателями нашего факультета, ВМК МГУ! Думаю, не стоит говорить, как я тогда был счастлив от сознания, что лекции мне читают лучшие из лучших! :))
«Математическая энциклопедия» — советское энциклопедическое издание в пяти томах, посвящённое математической тематике. Выпущена в 1977—1985 годах издательством «Советская энциклопедия». Главный редактор — академик Иван Матвеевич Виноградов (1891—1983).
Предшественником советской «Математической энциклопедии» была немецкая «Энциклопедия Клейна», которая публиковалась в 1898—1934 годах. Первую попытку издать в СССР «Большую математическую энциклопедию» предпринял в 1930-е годы академик Лузин (предполагалось предложить этот проект на Втором всесоюзном съезде математиков, 1934), но в связи с «делом Лузина» (1936) проект в то время реализован не был.
Фундаментальное иллюстрированное издание по всем основным разделам математики, состоящее из более 6 тыс. статей. Общий объём составил около 3000 страниц. Распределение статей по томам:
• Том 1: Абак — Гюйгенса принцип, 576 стр., 1977.
• Том 2: Д’Аламбера оператор — Кооперативная игра, 552 стр., 1979.
• Том 3: Координаты — Одночлен, 592 стр., 1982.
• Том 4: Ока теоремы — Сложная функция, 608 стр., 1984.
• Том 5: Случайная величина — Ячейка, 623 стр., 1985.
— Основное требование к статьям такого типа – возможная полнота обзора современного состояния теории при максимальной доступности изложения; эти статьи в целом доступны студентам математикам старших курсов, аспирантам и специалистам в смежных областях математики, а в определенных случаях – специалистам в других областях знания, применяющим в своей работе математические методы, инженерам и преподавателям математики.
— Предусмотрены, далее, средние по размеру статьи по отдельным конкретным проблемам и методам математики, эти статьи предназначены для более узкого круга читателей, поэтому изложение в них может быть менее доступным.
— Наконец, еще один тип статей – краткие справки-определения. В конце последнего тома Энциклопедии помещен предметный указатель, куда вошли не только названия всех статей, но и многие понятия, определения которых приводиться внутри статей первых двух типов, равно как и упоминаемые в статьях наиболее важные результаты.
— Большинство статей Энциклопедии сопровождается списком литературы с порядковыми номерами у каждого названия, что дает возможность цитирования в текстах статей.
— В конце статей (как правило) указан автор или источник, если статья уже была опубликована ранее (в основном – это статьи Большой Советской Энциклопедии).
— Имена иностранных (кроме древних) ученых, упоминаемые в статьях, сопровождаются латинским написанием (если нет ссылки на список литературы).
Большая подборка книг на тему фракталов
Здравствуйте, уважаемые пользователи Пикабу!
📚Представляем вашему вниманию большую подборку книг на тему фракталов!
Фракталы известны уже почти век, хорошо изучены и имеют многочисленные приложения в жизни. В основе этого явления лежит очень простая идея: бесконечное по красоте и разнообразию множество фигур можно получить из относительно простых конструкций при помощи всего двух операций — копирования и масштабирования.
Вашему вниманию предлагается:
📖 Мандельброт Б.Б. «Фракталы и хаос. Множество Мандельброта и другие чудеса»
— Данная книга рассматривает подход к описанию математической и физической Вселенной в целом. Это богато иллюстрированная книга объединяет ранние статьи автора, ставшие сегодня библиографической редкостью, с главами, описывающими историю развития фрактальной геометрии.
📖 Иудин Д.И., Копосов Е.В. «Фракталы: от простого к сложному»
— Предлагаемая книга является введением в мир скейлинга. Руководствуясь принципом от простого к сложному, авторы начинают изложение с основ фрактальной геометрии. В первой главе даны определения базовых понятий и рассмотрены простейшие примеры как регулярных, так и стохастических фракталов. Затем вторая глава знакомит читателя с фрактальными структурами, возникающими при геометрических фазовых переходах.
— Применения фрактальной геометрии и теории перколяции к описанию сложных систем составляют содержание третьей главы книги. В дополнении заинтересованный читатель сможет найти примеры программных кодов фрактальных и перколяционных моделей, реализованных в системе MATLAB на сетях клеточных автоматов.
— Книга адресована широкому кругу научных работников, аспирантов и студентов, желающих ознакомиться с основами фрактальной геометрии, теории перколяции и методами их применения при описании различных явлений окружающего мира.
📖 Морозов А.Д. «Введение в теорию фракталов»
— Вторая часть посвящена фракталам, которые возникают в дискретных нелинейных динамических системах.
— В приложении приводится вспомогательный математический материал из теории множеств, обсуждается определение линии, даются основы теории размерности и, прежде всего, хаусдорфовой размерности.
— Книга может быть использована как учебное пособие по фракталам и ориентирована прежде всего на студентов физико-математических факультетов университетов. Первая часть доступна школьникам старших классов.
📖 Махоркин А.В., Махоркин В.В. «Математика фракталов»
— Дано введение в математику фрактальных множеств, активно используемых в различных разделах современной математики и ее приложениях. Основное внимание уделяется изучению свойств фрактальных множеств, которые возникают как в различных ветвях чистой математики, так и в ее приложениях в науке и технике.
— Учебное пособие соответствует действующим программам курсов направления «математика» по профилю «математический анализ», может быть использовано для преподавания подобных курсов для направлений «математическое обеспечение и администрирование информационных систем», «прикладная математика и информатика» и специальности «компьютерная безопасность».
Предназначено для студентов и аспирантов математических факультетов.
📖 Акимов О.Е. «Дискретная математика: логика, группы, графы, фракталы»
— В учебном пособии излагаются основные разделы дискретной математики, являющейся базовой дисциплиной для специалистов по информатике, программированию, электротехнике, микроэлектронике, компьютерным сетям и технологиям.
— Текст отличается доступностью и ясностью написания, снабжен большим числом примеров решения задач по логике, группам, графам и фракталам. Предназначается для студентов и преподавателей технических университетов.
📖 Гринченко В.Т., Мацыпура В.Т., Снарский А.А. «Введение в нелинейную динамику Хаос и фракталы»
— В настоящей книге изложены вводные понятия о явлении динамического хаоса в нелинейных системах. Открытие хаотических режимов в нелинейных системах, моделируемых детерминированными соотношениями, явилось одним из важнейших достижений науки второй половины XX столетия. В книге приведены начальные сведения о фрактальных структурах, которые можно встретить во многих явлениях природы и которые используются при описании хаотических процессов в нелинейных системах.
— Книга может быть полезна широкому кругу читателей, имеющих достаточное физико-математическое образование.
📖 Кронвер Р. «Фракталы и хаос в динамических системах. Основы теории»
— Книга предназначена для студентов высших и средне-специальных учебных заведений.
📖 Шредер М. «Фракталы, хаос, степенные законы»
— Основная цель книги — помочь читателю глубже понять, что такое самоподобие — возможно, наиболее важную из встречающихся в природе симметрии, а также продемонстрировать широчайший диапазон применений масштабной инвариантности в физике, химии, биологии, музыке и, в особенности, в изобразительном искусстве.
— Материал изложен на доступном уровне и снабжен множеством иллюстраций. Книга будет полезна и интересна самому широкому кругу читателей.
Скачать книги можно в нашем сообществе ВК — https://vk.com/wall-186208863_5473
Незадача
Читаю книжку «Сеанса» про Алексея Германа, очень нравится
Книги открывают миры
5 рассказов, закрученных на физике и математике в художественном исполнении
Подборка, совмещающая познавательное с развлекательным. С физическим парадоксами, новыми измерениями, математическими теоремами и интересными сюжетами.
1. «Колодец Лотоса» Александр Петрович Казанцев
«Сквозь стену колодца Лотоса прошли многие, но немногие стали жрецами бога Ра. Думай. Цени свою жизнь. Так советуют тебе жрецы Ра.» (Колодец Лотоса )
Соединение истории и математики, немного шахматных этюдов и возвышенной любви. Но фокус больше на математике и ее практическом применении в художественном обрамлении. А сейчас поподробнее.
Пока математик будет решать задачу методами, известными в XX-ом веке, повествование переносится на четыре тысячи лет назад, в сам древний Египет, где мы увидим как один юноша будет решать задачу, не владея научными знаниями, которые известны математику, а заодно узнаем историю его любви и того, как и почему он вообще попал на испытание.
Возможно, немного специфично и порекомендую не всем, но, если вам нравится историческое, от упоминаний математических задач не хочется лезть на стену, не пугают архаизмы в художественной речи или вам просто любопытно как древний египтянин решил задачку без знаний уравнений и формул, то почитайте.
В моей версии рассказа отсутствовал рисунок, на который ссылаются в тексте, отдельно скину его в комментарии.
Интересный факт: У рассказа есть более расширенная версия «Шахматы на дне колодца», которая более насыщенная шахматами и математикой.
Время чтения: 48 минут
Под какое настроение: почитать художественную математику 🙂
Жанр: Историческая проза
Аннотация: Любовь к прекрасной царице Хатшепсут приводит молодого художника к Колодцу Лотоса — место испытания жрецов Ра. Сможет ли возлюбленный великой царицы решить задачу, ответ на которую знают только сами жрецы?
2. «Новые измерения» («New Dimensions») Уолтер Тевис
«В ту ночь появилась тысяча новых религиозных культов, а тысяча старых провозгласила, что настал День, Который Был Предвещен Издревле.» («Новые измерения»)
Время чтения: 18 мин.
Под какое настроение: потренировать своё пространственное мышление
Жанр: Научная фантастика
Аннотация: Оливер Фарнзуорт изобрёл пятимерный куб. В трёхмерном пространстве он выглядел как 64 отдельных куба, соединённых в конструкцию наподобие креста. При падении конструкция сложилась в единый куб и в одной из его граней открылось отверстие, через которое просматривался какой-то мохнатый затуманенный шарик.
3. «Нульсторонний профессор» («The No-Sided Professor») Мартин Гарднер
«По словам Мебиуса, теоретически не существовало причин, по которым поверхность не могла бы утратить обе свои стороны, то есть, иными словами, стать «нульсторонней» («Нульсторонний профессор»)
Время чтения: 10 мин.
Под какое настроение: под хорошее, удобно свернувшись в тор 😈
Жанр: Научная фантастика
Аннотация: Общество чикагских математиков, работающих в области топологии, носит название «Мёбиус». 17 ноября каждого года они собираются на банкете и приглашают в качестве гостя какого-либо знаменитого тополога. На этот раз им стал профессор Станислав Сляпенарский из Вены. Он намеревался прочесть лекцию на тему: «Нульсторонние поверхности».
4. «Саймон Флэгг и дьявол» («The Devil and Simon Flagg»), Артур Порджес
«— Математика! — в ужасе воскликнул хвостатый. — Вы думаете, у меня было время изучать такие штуки? Я проходил тривиум и квадривиум, но что касается алгебры… Скажите, возмущенно добавил он, — этично ли задавать мне такой вопрос?» (с) Дьявол
Рассказ в доступной форме знакомит с общими положениями великой теоремы Ферма, доказать или опровергнуть которую возьмется сам Дьявол, одолеет ли он математику или математика одолеет его?
Ведь решение теоремы пытались найти многие ученые более 300-от лет.
Дьявол получился относительно добрым, беседы с ним мягкие, атмосфера спокойная, ученная, математику для прочтения знать хорошо не требуется 🙂
Время чтения: 13 мин.
Под какое настроение: ироничное
Аннотация: Математик Саймон Флэгг вызвал дьявола и заключил с ним стандартное соглашение. Математик хотел знать, верна или не верна великая теорема Ферма.
5. «Идеальный тайник» («Time Locker») Генри Каттнер
— Это значит. ты хочешь, сказать, что этот шкаф внутри больше, чем снаружи?
— Парадокс, не так ли? Я думаю, его внутренность находится вообще не в нашем пространстве-времени. («Идеальный тайник» )
Произведение входит в цикл рассказов «Изобретатель Гэллегер» и вызывает желание почитать и остальное из цикла из-за главного персонажа: изобретателя, который подсознательно творит гениальные вещи, но при этом не особо понимает как оно работает и не сильно-то желает углубляться в маттчасть, что и приводит к неожиданностям.
Время чтения: 41 мин.
Под какое настроение: развлечься, отвлечься
Аннотация: Гэллегер изобрел удивительный шкаф — все, что было в него положено, изменяло свою форму и размер. Даже если предмет сразу не умещался в шкаф, он постепенно в него всасывался. Но принцип действия этого шкафа оказался совсем не таким, как думал Гэллегер.
Если вы любите читать книги или О книгах, то предлагаю присоединиться к моему телеграм-каналу, куда я добавляю то, что читаю и, может быть, вы подберете там себе что-то под любое настроение и в любом жанре)
Что почитать (НаучПоп / Научная Фантастика)
Некоторые время назад сильно увлёкся потреблением информации с научно-популярным уклоном. Но как не заблудиться в миллионах книг? Ресурс то ограничен. А значит придётся выбирать.
Как сузить поле выбора? Я решил взять рейтинги и подборки. Стал копать в этом направлении. С насмотренностью начало приходить понимание, что в рейтингах где хоть кого-то выкидывают, в основном одни и те же. И вот те, кто наблюдаются в «приличных местах», связаны несколькими маркерами.
Какие маркеры мне на данный момент кажутся ярко перспективными:
— Топы книг в Дигитеке
— Попадание на книгу вот этого деревца фонда «Династия» от Дмитрия Зимина. Ну и конечно попадание в шорт листы премии Просветитель.
— Попадание на обложку книги обезьянки и человека, причисляющее его к библиотеке фонда «Эволюция».
Раздел 1. Законы науки и мышление(Математика, Рациональность, Научный метод, Когнитивные искажения, Нейрофизиология, Ошибки мышления, Доказательная медицина)
«Защита от темных искусств» Александр Панчин
«Рациональность: От ИИ до зомби» Элиезер Юдковский
«Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман» Ричард Фейнман
«Объясняя религию» Паскаль Буайе
«Думай медленно, решай быстро» Каннеман
«Мир, полный демонов» Карл Саган
«Гедель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда» Дуглас Хофштадтер
«Как не ошибаться. Сила математического мышления» Джордан Элленберг
«Недоверчивые умы: чем нас привлекают теории заговоров» Роб Бразертон
«Как работает разум» Стивен Пинкер
«Неприродная природа науки» Льюис Уолперт
«Предистория разума» Стивен Митен
«Фактологичность» Ханс Рослинг
«Сигнал и шум» Нейт Сильвер
«0,05 доказательная медицина» Пётр Талантов
«Пациент разумный» Алексей Водовозов
«Укрощение бесконечности. История математики от первых чисел до теории хаоса» Иэн Стюарт
«Математика для гуманитариев» Алексей Савватеев
«Математика космоса» Иэн Стюарт
Раздел 2. Законы природы(Физика, Теория относительности, Квантовая механика, Астрофизика, Астрономия, Изобретения и открытия)
«Краткая история времени» Стивен Хокинг
«Краткие ответы на Большие вопросы» Стивен Хокинг
«В поисках кота Шредингера. Квантовая физика и реальность» Джон Гриббин
«Элегантная Вселенная. Суперструны, скрытые размерности и поиски окончательной теории» Брайан Грин
«Суперобъекты» Сергей Попов
«Темная сторона вселенной» Владимир Сурдин
«Теория всего» Стивен Хокинг
«Мир в ореховой скорлупке» Стивен Хокинг
«Астрономия. Популярные лекции» Владимир Сурдин
«Голубая точка. Космическое будущее человечества» Карл Саган
«Ткань космоса. Пространство, время и текстура реальности» Брайан Грин
«Всё из ничего: Как возникла Вселенная» Краусс, Лоуренс Максвелл
«Фейнмановские лекции по физике» Сэндс; Фейнман; Лейтон
Раздел 3. Законы жизни(Абиогенез, Теория эволюции, Химия жизни (Клетки, ДНК), Антропогенез)
«Эгоистичный ген» Ричард Докинз
«Происхождение жизни: От туманности до клетки» Михаил Никитин
«Эволюция человека» Александр Марков
«Достающее звено» Станислав Дробышевский
«Сумма биотехнологии» Панчин Александр
«Лестница жизни» Ник Лейн
«Вопрос жизни» Ник Лейн
«От атомов к древу» Ястребов
«Расширенный фенотип» Ричард Докинз
«Слепой часовщик» Ричард Докинз
«Самая главная молекула. От структуры ДНК до биомедицины 21 века» Максим Франк-Каменецкий
«Она смеется, как мать: могущество и причуды наследственности» Карл Циммер
«Хлопок одной ладонью» Николай Кукушкин
Раздел 4. Художественный научпоп / Научная фантастика
«Гарри Поттер и методы рационального мышления» Элиезер Юдковский
«Апофения» Александр Панчин
«Понедельник начинается в субботу» Стругацкие
«Гарвардский Некромант» Александр Панчин
«Драконы Эдема» Карл Саган
«Праща Давида» Марк Стиглер
«Звёздные дневники Ийона Тихого» Станислав Лем
«Конец Вечности» Айзек Азимов
«Анафем» Нил Стивенсон
«Политика и английский язык» Оруэлл
«Пасынки Вселенной» Роберт Хайнлайн
«Марсианин» Клиффорд Саймак
«Гиперион» Дэн Симмонс
«За миллиард лет до конца света» Стругацкие
«Квантовый Вор» Ханну Райаниеми
«Ложная слепота» Питер Уоттс
«Мошка в зенице господней» Нивен и Пурнель
Большая часть книг из списка не прочитана. Часть книг, которые были в списке, улетели из него после прочтения. В связи с чем, вопрос к Вам. Читали ли Вы что-то из списка? Можете ли сказать про какую то из книг что-то конкретно плохое? Может что-то в списке смотрится «не в тему»? И конечно главный вопрос. Какой книги там точно не хватает?
Из научной фантастики интересует больше всего Твёрдая.
Данную библиотеку планирую регулярно «допиливать» у себя в телеграмме. А Ваши рекомендации вынесу в UPD данной статьи.
UPD (предложения из комментариев):
Раздел 1. Законы науки и мышление(Математика, Рациональность, Научный метод, Когнитивные искажения, Нейрофизиология, Ошибки мышления, Доказательная медицина)
«Записки врача» Версаев
«Черный Лебедь» Талеб
«Логические ошибки: как они мешают правильно мыслить» Уёмов
Раздел 2. Законы природы(Физика, Теория относительности, Квантовая механика, Астрофизика, Астрономия, Изобретения и открытия)
«Интерстеллар: наука за кадром» Кип Торн
Раздел 3. Законы жизни(Абиогенез, Теория эволюции, Химия жизни (Клетки, ДНК), Антропогенез)
«Стой, кто ведет? Биология поведения человека и других зверей» Жуков
Раздел 4. Художественный научпоп / Научная фантастика
«Марсианин» Энди Уир
«Солярис» Станислав Лем
«Непобедимый» Станислав Лем
«Задача трёх тел» Лю Цисинь
«Темный лес» Лю Цисинь
«Вечная жизнь смерти» Лю Цисинь
«Основание» Айзек Азимов
«Дверь в лето» Хайнлайн
«Насморк» Станислав Лем
«Футурологический конгресс» Станислав Лем
«Эхопраксия» Питер Уоттс
«Лестница из терновника» Максим Далин
«Семиевие» Нил Стивенсон
Субъективный топ-10 фантастики и фэнтези 2020 года
Год выдался безусловно непростой, но при этом богатый на интересные книги. К сожалению, не всегда хватало сил и времени, чтобы написать обо всех заслуживающих того произведениях. Но хотя бы коротко хотел бы отрекомендовать те книги, которые мне особенно полюбились и запомнились. Порядок произвольный, без мест — просто десять книг, на которые советую обратить внимание любителям фэнтези и фантастики.
Джо Хилл «Полный газ»
Хотя Джо Хилл работает почти исключительно в жанре хоррор, автор он при этом весьма многогранный. Сборник рассказов и повестей «Полный газ», в которой вошли очень непохожие истории, это очень наглядно демонстрирует. Пара повестей написаны в соавторстве со Стивеном Кингом, но сольные работы Хилла, вошедшие в сборник, на мой взгляд, получились сильнее.
Джеймс Кори «Гнев Тиамат»
Предпоследний (вроде бы) роман «Пространства». Кори удается очень здорово с одной стороны показывать масштабные события, значимые для всего человечества, расселившегося по множеству миров, и в то же время фокусироваться на личных историях персонажей. После некоторого провиса в середине цикла, в последних двух книгах «Пространство» вновь набрало обороты и это вселяет надежду на сильный финал.
Джо Аберкромби «Проблема с миром»
Второй роман трилогии «Эпоха безумия». Если в «Немного ненависти» Аберкромби, прежде всего, знакомил нас с новым поколением героев, то теперь фокусируется на их развитии. Оно не всегда со знаком плюс, но неизменно интересное. А венчает «Проблему с миром» масштабная баталия, выписанная в лучших традициях «Героев».
Тэд Уильямс «Империя травы»
Если говорить о вторых романах трилогий, то нельзя не отметить «Империю травы». Отчасти слова, сказанные про роман Аберкромби будут справедливы и по отношению к Уильямсу. Тот тоже в первом романе сосредоточился на том, чтобы погрузить читателей в новую эпоху и заинтересовать молодыми героями, а теперь на этом фундаменте выстраивает конфликт. Но, хотя «Империя травы» весьма богата на события, Уильямс ведет повествование неспешно и обстоятельно, уделяя очень много внимания раскрытию внутреннего мира персонажей и мира. И вновь подтверждает, что по праву может считаться одним из лучших авторов эпического фэнтези.
Ребекка Куанг «Республика Дракон»
И последний сиквел в моем списке. Куанг мне весьма приглянулась уже своим дебютом, но знаю, что многих он отпугнул тем, что начинался, как типичное YA-фэнтези, а в полной мере раскрывался только во второй половине. А вот «Республика Дракон» уже целиком и полностью — жесткое военное фэнтези, прекрасно развивающее тот потенциал, который был заложен в первом романе.
Томаш Низиньский «Танец марионеток»
Поляков на русском издают все активнее, и пока почти все, кого доводилось прочесть, оставляли положительные впечатления. Выделю «Танец марионеток», который прочел совсем недавно, поэтому впечатления совсем свежи. Очень бойко написанное темное фэнтези с циничными героями, черным юмором и динамичным сюжетом.
Кристофер Руоккио «Империя тишины»
Автор, который подобно Ребекке Куанг доказывает, что подчас даже очень молодые писатели могут создавать выдающиеся произведения. Руоккион написал космическую оперу «Империя тишины», когда ему было всего 22 года, и тем не менее эта книга написана великолепным языком, насыщена культурными аллюзиями и весьма нетривиально использует многие традиционные жанровые элементы.
Адриан Чайковски «Дети времени»
По сути два романа в одном, и оба отличные. Один про многовековой полет корабля-ковчега, команда которого вынуждена вовсю бороться за его выживание и со временем разделяется на два лагеря из-за взглядов на то, как это нужно делать. Второй — о развитии разумных пауков, от обретения ими сознания через различные переломные эпохи в истории до становления развитой цивилизации. При этом автор очень убедительно показывает персонажей, которые мыслят совершенно иначе, нежели люди. Неспешный и вдумчивый роман для любителей олдскульной научной фантастики.
С. Дж. Морден «Билет в один конец»
Писал об этом романе отдельно. Книга органично сочетает в себе герметичный детектив с фантастикой ближнего предела, где реалистично описана экспедиция на Красную планету и проблемы, с которыми приходится сталкиваться первым людям, оказавшимся на Марсе.
Брендон Сандерсон «Легион»
Мы знаем и любим Брендона Сандеросна, прежде всего, как автора эпического фэнтези. Но весьма недурно проявляет он себя и в малой форме. «Легион» — сборник из трех повестей, главный герой которых умеет создавать вымышленные личности и вовсю использует помощь своих воображаемых друзей для помощи в расследованиях. И детективные сюжеты здесь очень любопытны, и герои (не столько протагонист, сколько его невидимые товарищи) удались на славу.
«Проблема с миром» Джо Аберкромби или сиквел, каким он должен быть
Джо Аберкромби — один из тех авторов фэнтези, чьи книги я беру читать сразу, как только они выходят. И меня он пока еще не разу не разочаровывал — хотя, конечно, как и у любого автора, какие-то романы нравятся меньше, а какие-то больше. «Проблема с миром» определенно попадет во вторую категорию.
В предыдущем романе, «Немного ненависти», с одной стороны был промежуточный финал и его основные конфликты получили ту или иную развязку. В то же время Аберкромби оставил более чем достаточно зацепок для дальнейшего развития история, и мог повести ее в самых различных направлениях. И то, которое автор выбрал, мне лично пришлось очень по вкусу.
Первые две трети романа вполне соответствуют его названию. Союз, пусть и дорогой ценой, одолевший внутренних и внешних врагов, вроде бы находится в состоянии мира. Однако на поверку тот оказывается весьма хрупок — его подтачивают амбиции и интриги одних героев, и глупость других. Аберкромби фокусирует внимание с одной стороны на политических интригах, за которыми в его исполнении очень интересно наблюдать. С другой стороны, вся это закулисная борьба становится катализатором для развития персонажей — причем зачастую в весьма неожиданного. Кто-то удивит приятно, кто-то нет, но как минимум Орсо, Савин, Рикки и Клевер в «Проблеме с миром» преподнесут сюрпризы.
А вот в финальной трети романа писатель переходит в войне и тут нас ждут эдакие «Герои» в миниатюре («Герои» — роман, целиком посвященный одной масштабной битве, возможно, лучший у Аберкромби). Здесь битва не столь масштабная и описана она не так подробно, но подход автор использует схожий — показывает сражение с точек зрения множества действующих лиц с обеих сторон, от рядовых до полководцев — и делает это очень убедительно и увлекательно.
Часто бывает так, что второй роман в трилогиях получается, если не проходным, то явно уступающим по накалу стартовому или заключительному (так, пожалуй, было и в первой трилогии самого Аберкромби). «Проблема с миром» явно не тот случай, и наоборот яркий пример того, как трилогия от первого ко второму тому только прибавляет. Надеюсь, эта тенденция продолжится и в финальном томе «Эпохи безумия».
Глупости, которые делают разумные люди, чтобы испортить себе жизнь [2]
После прочтения главы «реверсия», я очень быстро проглотила информацию о нескольких ловушках. Мне ни на секунду не показалось, что эти ловушки меня не касаются – конечно, касаются, но было стойкое ощущение, что есть еще какие-то, которыми я сильно грешу.
Переворачиваю страницу… и наталкиваюсь на идущие почти подряд ловушки «разделение», «регулирование» и «формулирование».
Как бы сильно мы не верили в наше умение концентрироваться сразу на двух вещах, скорее всего, в действительности происходит один из двух вариантов:
1. Наше сознание совершает постоянные прыжки от одного дела к другому
2. Одно из занятий переходит в бессознательный автоматический режим функционирования
В моем случае «разделение» оказывается глобальной проблемой, когда я стремлюсь делать два дела одновременно, из которых одно дело для удовольствия, а другое из разряда «обязательно-необходимых»: например, посиделки с друзьями и параллельное доделывание работы.
Многие из нас на уровне подсознания знают решение для такой проблемы: «оставлять вкусное на потом».
Пока что лично у меня редко получается доделать обязательное дело, а потом взяться за «вкусное». Поэтому если в процессе получения удовольствия (общение с близкими) мне приходит в голову мысль об обязательном (например, вижу сообщение в рабочем чате), то я стремлюсь моментально решить проблему и вернуться к наслаждению, иначе меня начинает мучить совесть и наслаждаться общением уже банально не получается.
Следующая ловушка – «регулирование». Мне сложно дается понимание работы этой ловушки, поэтому не удается переложить все возможные вариации её действие на себя. Именно этим мне она и интересна.
Сначала мне показалось, что это про необходимость всё контролировать, но…
«Регулирование – это ловушка бесполезных предписаний»
Грубо говоря, есть два источника действий:
1. Предписания: предписывающая мысль порождает действие
2. Импульс: импульсивный порыв вызывает действие
В моей жизни эта ловушка проявлялась в следующем виде: я не ем рыбу, шпроты – это рыба, значит, мне нельзя их есть, даже если я их люблю. Да, сейчас я все также говорю, что я не ем рыбу, в основном чтобы обезопасить себя от пустого желудка. Мне и правда не нравится рыба на запах, на вкус и даже на цвет. И в гостях или в самолете я действительно откажусь от рыбы в пользу другой еды. Но если мне предложат попробовать блюдо другого человека, то я соглашусь, чтобы решить для себя на будущее: ем ли я конкретно эту рыбу в конкретно этом исполнении или нет. Такой способ решения этой ловушки считаю для себя приемлемым.
А вот дальше начинается интересное: оказывается, существует три продвинутых уровня ловушки регулирования. Именно их действие мне непонятно, поэтому для читающих этот пост я приведу их описание.
Пожалуй, это самая непонятная из ловушек. Прочесть и понять написанное у меня получается, переложить на себя – нет. Возможно, до этого надо еще дорасти.
А теперь переходим к следующей ловушке – «формулирование», которая часто идет рука об руку с «разделением» (и в моем случае это именно так).
«Формулирование – это ловушка беспрерывного проговаривания своих мыслей о том, что нам кажется истинным. Нам недостаточно просто наслаждаться закатом. Нам необходимо отметить, что это великолепный закат… Мы не можем по-настоящему любоваться закатом и одновременно оценивать его, потому что, занимаясь оценкой, мы отвлекаемся от чувственного переживания»
В моем случае стремясь что-то описать, я попадаю в ловушку разделения. Событие еще не закончилось, а я уже разрушаю себе удовольствие, отвлекаюсь от чувственного переживания в пользу проставления оценки.
Пока мы смотрим на экспонаты, я стремлюсь сразу фотографировать то, что мне понравилось, попутно призывая друга посмотреть на все то, что привлекло мое внимание (извини меня, друг, за такое поведение), отвлекая его от наслаждения выставкой.
В конце дня я имею в телефоне фотографии процентов 70-80 работ с понравившихся мне выставок и не могу выбрать самое-самое, чтобы поделиться с близкими новым опытом.
Друг при этом поступает разумнее: сначала осматривает весь зал, иногда обращает мое внимание на какие-то экспонаты (я обычно в этот момент уже сижу в кресле и нервно его поджидаю), а уже потом фотографирует самое понравившееся для своей коллекции.
Наши бессмысленные описания также имеют поразительную способность превращаться в деспотические предписания (переход от формулирования к регулированию).
Я часто вижу в людях проявление такого сочетания ловушек: «я не умею общаться», «я не ем овощи», «я не читаю классику». Подобного рода самоопределения впоследствии мешают повиноваться импульсу, а также заставляют отказываться от удовольствия.
«Если мы прекратим декларировать свои особенности, сторонний наблюдатель все равно распознает повторяющиеся модели в нашем выборе и в наших реакциях. Придерживаться мнения, что ты эмоционально возбудим или не умеешь общаться – верный путь к излишней эмоциональности или неловкому поведению на людях. Мнения, которые люди составляют о себе самих, имеют свойство самореализующихся пророчеств, а исполнение этих пророчеств, в свою очередь, еще больше укрепляет нас в представлениях, породивших их. Наши формулировки в отношении себя самих и справедливы, и в то же время невероятно обманчивы. Человек, который никогда не ест овощей, прав – он действительно не ест овощей. Но если он сам себя не определяет подобным образом, то вполне может иной раз порадовать себя морковкой»
Чтобы избежать подобного проявления ловушки, надо быть теми, кто мы есть, как бы сложно и страшно это ни было.
Что хочется сказать в конце?
Если вы увидели себя в каком-то из вышеописанных проявлений ментальных ловушек или периодически ловите себя на том, что вы постоянно начинаете делать что-то слишком рано, слишком поздно, откладываете важные дела на самый последний момент, не можете наслаждаться моментом, по кругу гоняете мысль «а что если бы?», и хотите разобраться в причинах происходящего с вами, то можете начать с прочтения этой книги.
А сейчас я заканчиваю с ловушкой реверсии, прекращаю ходить по кругу и возвращаю эту книгу её хозяину.
Глупости, которые делают разумные люди, чтобы испортить себе жизнь [1]
Однажды я проснулась в гостях раньше всех. Заняться было нечем: заснуть не получалось, телефон где-то лежал в разряженном виде. Я вышла из комнаты и заметила в коридоре огромный книжный шкаф. Взгляд автоматически заскользил по полкам в поисках какой-нибудь небольшой книжки, а мозг успел отдать команду: «не художку». Спустя минуту нашлась серая, тоненькая, невзрачная книжка с названием «Ментальные ловушки».
«Для начала нового дела 1 января ничем не отличается от 12 мая. Когда мы свободны от ловушек, мы проживаем каждый день так, словно это начало нового тысячелетия»
Цитата с внутренней стороны обложки придала мне уверенности в том, что это именно та книжка, которую можно умыкнуть почитать. Конечно, мозг сразу продумал хитрый план: она тоненькая, прочту за пару дней, будет повод вернуться в этот гостеприимный дом.
И что вы думаете? Прошло ровно три четыре месяца, а книжка все еще в моих руках.
Почему? Потому что была одна ловушка, которая настолько сильно поглотила меня (и мои мысли) в тот период жизни, что, открывая книгу, я невольно возвращалась к одной и той же главе снова и снова, день за днем, продолжая по накатанному пути обдумывать важное для меня событие. Эту ловушку я для себя называю «а что если бы?», но… обо всем по порядку.
«Ментальные ловушки – это накатанные и привычные пути, по которым мучительно и безрезультатно движется наша мысль, сжигая невероятные объемы нашего времени, высасывая энергию и не создавая никакой ценности ни для нас самих, ни для кого бы то ни было»
«Всему свое время, и время всякой вещи под небом»
У меня нет цели пересказать книгу. Мне хочется обратить еще раз свое внимание на те ловушки, в которые я попадаю раз за разом.
Автор выделяет следующие ловушки: упорство, амплификация, фиксация, реверсия, опережение, противление, затягивание, разделение, ускорение, регулирование, формулирование.
«При реверсии мы тщимся изменить необратимое прошлое. Реверсия – это болезнь «надо-было-мне». Когда мы оказываемся в ловушке реверсии, то наши мысли все еще настроены на достижение уже упущенной цели».
Одно дело – это проанализировать прошлое, чтобы избежать подобных ошибок в будущем или фантазировать о том, как все могло бы быть. И совершенно другое дело день за днем, мысль за мыслью придумывать новые варианты своих поступков в прошлом.
Три летних месяца я возвращалась к событию из начала лета и продумывала все возможные способы поступить иначе. Надоедала человеку с вопросами вида «а что если бы я поступила вот таким образом? сказала вот это, сделала вот так?». И полтора месяца перечитывала главу с описанием этой ловушки.
Я причитала. Сожалела о том, чего нельзя изменить. Мне было больно. К грусти об утерянном я добавляла раны от самобичевания в виде реверсии. Удерживая свой проступок в голове, я не отпускала чувство вины. А не отпуская чувство вины я продолжала искать новые способы эту вину загладить.
Меня начало отпускать в тот момент, когда я прочла один из абзацев вслух для подруги. Мне показалось, что она в тот момент была в такой же ловушке, и что озвученный текст ей поможет. В итоге помог мне.
«Отсутствие какой-то ценности недостаточно для того, чтобы погрузить нас в глубины реверсии. Сначала мы должны придать недостающей ценности статус чего-то желанного – чего-то, что предпочтительнее обычного хода нашей жизни. Нереализованная возможность должна восприниматься как ощутимая нехватка прежде, чем мы начнем предаваться реверсии».
Фактически работает следующая схема: есть событие N, которое может произойти, мы его очень ждем. Оно не происходит – мы разочаровываемся. Но если бы это событие не планировалось вообще и, соответственно, мы бы его не ждали, то в реальности эти две ситуации имели бы один исход: события N не было. И мы сами выбрали разочароваться (ведь разочарование – акт произвольный).
Здесь можно задуматься о том, что существует бесконечное количество событий, которые не произошли и не планировались, но мы не сожалеем об этом и почти всегда даже не задумываемся о них.
Вывод прост: надо меньше думать категориями сослагательного наклонения дабы не умереть в пучинах сожаления.
P.S. Пост разбит на две части (часть 2).
Стивен Кинг «Тёмная башня», цикл «Тёмная башня» (финал). Краткий экскурс
Итак, цикл «Тёмная башня» подходит к концу, и напоследок Стивен Кинг выдаёт самую толстую книгу в серии. Как и финал любого произведения, «Тёмная башня» вызвала небывалый ажиотаж вокруг себя. Читатели скупали экземпляры новой книги быстрее, чем они появлялись на полках. А вот что ожидало поклонников цикла под обложкой мы сейчас и узнаем.
Ка-тет стрелков отправляется к Тёмной башне, но, очевидно, что судьба не благоволит им всем остаться в живых. Легендарная группа — Роланд, Эдди, Сюзанна, Джейк, Ыш и отец Калахан — распадается, и это было неизбежно. Сам Роланд это понимал, но уж такова судьба.
В большинстве приключенческих романов история продвигается от чего-то понятного, знакомого и близкого к чему-то странному, бесформенному и неизвестному. Этот приём используется, например, в «Хрониках Амбера» Роджера Желязны, «Властелине колец» Джона Толкина… И Стивен Кинг в своей эпопеи «Тёмная башня» поддерживает данную традицию.
Герои попадают в Тандерклеп. Это жуткая, вызженная земля, находящаяся на грани реальности и сна. Именно эта страна является последним препятствием на пути к Тёмной башне, и она отлично контрастирует с маленьким и ухоженным Меджисом или Таллом, в которых читатель вместе с Роландом начинал своё путешествие.
Автор вспоминает и научно-фантастическую составляющую своей истории. Оказывается, приспешники Алого Короля разрушали Тёмную башню не просто с помощью «магии», но посредством, так сказать, «направленной магии». Они собирали из альтернативных миров людей со сверхспособностями и, благодаря специальным устройствам, обращали их против краеугольного камня этой вселенной. Разумеется, не спрашивая ни у кого согласие.
В книге затрагивается проблема неприятия обществом людей, выделяющихся из толпы. Все эти мужчины и женщины, которых против воли заставили уничтожать Тёмную башню, являются заложниками своих способностей. Их вызволили из своих домов и поместили за решётку только потому, что они — не такие как все. Кто-то телепат, кто-то телекинетик, кто-то целитель — в общем, это Люди X от мира Стивена Кинга.
Что ж, проблема дискриминации будет актуальна всегда, поэтому можно поставить плюсик за интересный посыл.
Но за развитие сюжета, к сожалению, книга заслужила огромный минус. Кинг вводит очередную порцию новых героев, на которых читателю почему-то не должно быть плевать. Пимли Прентисс, Финли О’Тего, Мордред Дискейн, все эти Тахины и ещё множество незапоминающихся имён и названий, которые, на самом-то деле, и запоминать не надо. В большинстве своём они никак не влияют на основную сюжетную линию Роланда.
Поэтому книга кажется затянутой и нудной. Она полна выросших из ниоткуда препятствий и персонажей, которые только отвлекают читателя от намеченного пути. Однако вскоре мы подбираемся к финалу, и здесь происходит самый неоднозначный момент всего цикла.
Думаю, это не спойлер — то, что Роланд всё-таки дошёл до Тёмной башни. Автор во всех красках демонстрирует торжественность этого момента. Прошло двадцать два реальных года с начала пути, и вот, читатели стоят у финишной прямой.
Концовка цикла разделила поклонников на множество лагерей. Особенно выделяются два из них: первый — люди, которые считают, что финал не стоит свеч, второй — народ, предпочитающий закрыть книгу на моменте входа Роланда в Тёмную башню. Участники и того и другого лагеря негативно относятся к концовке, поэтому делайте вывод сами.
Я же считаю, что по-другому и быть не могло, потому что Стивен Кинг славится как автор, не умеющий писать концовки. Этот момент даже красиво обыграли во второй части экранизации романа «Оно» 2019 года.
Однако что у автора хорошо получилось, так это добиться бесконечного обсуждения концовки в интернете. А заодно цикл «Тёмная башня» стал бриллиантом жанра фентези, ведь такую длинную и по большей части увлекательную историю немногим писателям удаётся рассказать.
Роман, который должны прочитать ваши дети
Жанр советской фантастики по своему уникален. В те времена русские писатели держали планку очень высоко. Опираясь на фундамент науки, писатели ваяли светлое будущее человечества в мире технологий, работающих вместо людей. В мире, где на смену эксплуатации человека человеком придет эксплуатация человеком механизмов, оставив людям время для творчества и саморазвития.
Космический корабль «Полюс» потерпел крушение в горах на неизвестной планете. Спасаясь от радиации из повреждённого двигателя, уцелевшие члены экипажа с детьми вынуждены спешно уходить через перевал в долину. Там они создают небольшой посёлок.
Через 17 лет тяжёлой борьбы за выживание в чужой агрессивной биосфере, которая, тем не менее, может поддерживать человеческую жизнь, из сорока спасшихся людей в живых осталось только двенадцать взрослых. Ещё тринадцать детей родилось уже в посёлке.
Невероятный мир флоры и фауны чужой планеты. Захватывающие сцены поединков со свирепыми хищниками. Ювелирно выточенные характеры героев. Отчаяние, граничащее с безумием. Переживания. Эмоции. И конечно же, любовь.
Прочитайте Кир Булычёв «Посёлок».
Ищу книгу, научно-популярная библиотека СССР
Ищу книгу, научно-популярная библиотека СССР.
Книга про математику, написана для подростков старшеклассников по ощущениям, читал в подростковом возрасте, было дико интересно.
В частности книга или часть книги про геометрию, Евклидова и Римана (шарообразная), Лобачевского (седлообразная).
Там автор представлял нам некое двумерное существо на поверхности, который должен определить на какой он из трех вышеописанных поверхностей.
Буду очень благодарен.
П.С. Грустно видеть, как целая научная культура послевоенного СССР уходит в небытие(
Демиан, Гессе
О прочитанной книге всегда хочется рассказать друзьям, посоветовать к прочтению, обсудить и переварить. Однако иногда и после этого остается осадок, некое чувство незавершенности.
Столкнувшись с мнением, что хорошую книгу надо увековечить, то бишь записать идеи и чувства, возникшие в процессе чтения, у меня возникло подозрение что это и есть тот осадок, от которого нужно избавиться, отфильтровав его в пост.
Почему то из всех романов Гессе именно у Демиана нет страницы в русскоязычной Википедии, что дает мне сделать вывод, что книга не очень популярна у русских читателей(хз на самом деле)
«Демиан, или история юности» выходит в тираж в 1919 году под псевдонимом Эмиля Синклера(имя главного героя). Гессе скрыл свое авторство ото всех, в том числе от издателя, которому наплел историю про умирающего солдата Эмиля, передавшего свою рукопись. В 1920 книга получает подзаголовок «История юности Эмиля Синклера, написанная Германом Гессе».
О взрослении молодого человека, Библии, Боге, Любви, второй мировой, сущности человека.
В основном текст состоит из рассуждения и повествования, описания почти нет благодаря чему роман легок в прочтении. Разумеется при условии, что затрагиваемые темы вам интересны, а вам они будут интересны. скорее всего. При условии что вы старше семнадцати и уже пережили/ ещё переживаете некий этап взросления. Но не факт.
Герои тупые и иногда бесят. Первый же эпизод ГГ показателен, хочется обвинить Эмиля в тупости. С другой стороны, задумываясь о произошедшем и покопавшись в детстве(да и не только в детстве), обнаруживаешь, что. жиза. Кто не любил приврать перед школьными товарищами? Выдумать небольшую историю, показав себя настоящим героем/антигероем? После глупого и ненужного вранья случается иметь последствия, которые и переживает Эмиль, его начинает шантажировать местный засранец(единственный небесивший меня персонаж). Страдания героя расписаны подробно, но ими слабо проникаешься. Знаете это чувство, когда собеседник начинает рассказывать о своих проблемах, как сложно ему живется-а у тебя в голове «чувак, это не проблема. Её решить раз плюнуть». Но мы все часто страдаем из-за ерунды, не так ли?
Рассуждения о двух мирах довольно интересны. Мальчик взрослеет и открывает для себя нормы морали-что есть вещи хорошие, «правильные» и плохие,находящиеся под запретом. Темная сторона оказывается притягательной герою и кажется, что все пойдет по линии взросления плохиша, но нет. Или да. Скажем так, поступки и мысли Эмиля покажутся вам ничем в сравнении с современной(да и того времени)молодежью, злом и здесь и не пахнет. Другой мир открывается скорее в голове героя, и он пытается бороться с ним поначалу. Один из посылов истории как раз в том, что делать этого не стоит. но обо всем по порядку.
Макс Демиан-бесящий, но интересный персонаж. Он приходит к Эмилю олицетворением той самой другой стороны жизни. Его мнение о Боге интересно. По Демиану Бог несовершенен ибо затрагивает лишь одну сторону жизни. А она, как известно, не делится на белое и черное. Поэтому у Демиана свой Абраксас.
Абраксас-бог. На самом деле для бога ему в тексте уделяется крайне мало внимания. Достаточно того, что он принимает, в отличие от христианского бога, все стороны жизни.
Идеология Демиана-в мире нет ничего запретного. Помните ассасинское «Ничто не истина, все дозволено»? Довольно близко по содержанию. Каждый человек сам заключает, что для него дозволено, ибо никакой бог не может влиять на человеческую волю. Нет заповедей кроме тех. что мы устанавливаем сами. Это нормы морали и рамки поведения в нашей голове. И даже убийство не под запретом, однако как правило является ошибкой. По сути бог совсем не нужен чтобы это понять, наверное поэтому Абраксас и играет совсем незначительную роль.
Птица вылупляется из яйца. Яйцо это мир. Кто хочет родиться, должен разрушить мир. Птица летит к богу. Имя бога — Абраксас.
Кто хочет родиться, найти и понять себя, должен принять весь мир, а не только какую то его часть. Для этого придется менять свое мировоззрение-разрушить свой старый мир, чтобы затем открыть его заново.
Гейство. По мере чтения часто кажется что вот вот и раскроется Демианская голубая сущность. Но по сути ничего такого нет, просто автор использует очень непривычный современному русскому язык.
Любовь рассматривается скорее как образ нежели отношения между мужчиной и женщиной. И. мысли по этому поводу мне сложно выразить потому что их нет. Все как будто бы на виду, а в пересказ о Беатриче ударяться не хочется. Что касается романа с матерью Демиана, госпожой Евой. он странный. Настолько странный, что в конце Демиан просит ГГ закрыть глаза чтобы передать ему её поцелуй. Видимо Платоновская любовь для меня всё ещё недоступна для понимания.
В конце так же есть мысли о взаимосвязи начавшейся войны и расколотости двух миров в умах людей. О том, что чувство ненависти к врагу не относится, а является внутренним излучением буйствовать, убивать, уничтожать чтобы родиться заново. Хорошая мысль.
Вообще многие мысли в Демиане хороши. Хочется порекомендовать книгу всем, кто готов останавливаться каждые пять минут, чтобы осознать ту или иную фразу, ибо по другому читать произведение бессмысленно.